Kiss
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I Kiss, formati nel 1973 da Gene Simmons (basso) e Paul Stanley (chitarra ritmica), con Ace Frehley alla prima chitarra, furono il piu` celebre dei primi complessi glam-metal. Nacquero e crebbero, infatti, nei club di New York in cui dilagava il rock decadente, e nell'era di Alice Cooper. Con loro l'heavy metal smise del tutto i panni di messaggero del demonio e divenne la moda prediletta dei giovani borghesi pervertiti. Inneggiando al sesso e al rock come elementi basilari del fun adolescenziale, i Kiss coniarono un heavy metal privo di connotati sociali o esistenziali.

Brutali e monocordi, i loro pezzi possono sfiorare la furia selvaggia degli MC5 come ripetere all'infinito i riff piu` stucchevoli. L'assoluta inettitudine tecnica ne limitava gli orrizzonti stilistici e li costringeva a investire nell'aspetto scenografico. Ma l'esibizionismo macabro-osceno finiva per ricordare piu` il grandguignol del burlesque che i classici dell'horror. La loro truce grandeur metallica era indubbiamente orecchiabile, ma nel senso in cui lo erano stati l'easy-listening e il bubblegum, i generi che i Kiss trapiantarono sul fusto dell'heavy-metal.

L'intera coreografia, ispirata tanto al kabuki quanto ai bordelli, venne inventata dal loro manager, Bill Aucoin, un ex regista televisivo.

Kiss (Casablanca, feb 1974) e` la quintessenza di tutto cio` che verra` dopo: riff scontati e ritornelli infantili, auto-esaltazione, lascivia, e apologia del divertimento selvaggio (Deuce, Strutter, Black Diamond). Hotter Than Hell (nov 1974) contiene Hotter Than Hell, ma e` molto inferiore (probabilmente gli scarti del precedente). Dressed to Kill (apr 1975) ha il loro anthem corale piu` celebre, Rock And Roll All Nite. Ma furono resi celebri soprattutto dal loro show, un concentrato di trucco pesante, pose maschiliste ed effetti truculenti. L'apice "artistico" lo toccarono con Destroyer (1976), su cui troneggiano God Of Thunder, Shout It Loud, Do You Love Me (un tipico bubblegum in cui si conquistano ragazze grazie alla "seven inch leather hill" e a mucchi di denaro) l'anthem Detroit Rock City e la ballad orchestrale Beth.

Rock'n'Roll Over (1976) continua la conversione al pop con Calling Dr Love, I Want You, la ballad Hard Luck Woman (alla Rod Stewart), ma sfodera anche il riff omicida di Making Love (nel piu` classico stile a ritmo di panzer e con assoli lancinanti).

Double Platinum (Casablanca, 1978) e` un'antologia dell'epoca d'oro.

Gli ultimi sussulti di Love Gun (1977), ovvero Christine Sixteen e Plaster Caster, di Dynasty (1979), ovvero la disco-music di I Was Made For Loving You, di Unmasked (1980), non fecero che ribadire la banale volgarita` del loro messaggio.

The disco-ballad I Was Made For Loving You and the prog-rock concept album The Elder (1981) signaled the end of Kiss' devotion to heavy-metal, despite a last-ditch attempt to regain their sceptre with the less than mediocre Creatures Of The Night (1982). On Lick It Up (1983) the Kiss abandoned the make-up that had become a trademark of sort. The event obscured the music, which had little to commend itself in any case (Exciter). Animalize (1984) contains the exception to the rule, a brilliant (everything is relative) Heaven's On Fire. Asylum (Mercury, 1985), Crazy Nights (Mercury, 1987), with Crazy Nights, and Hot In The Shade (Mercury, 1989), with another lame ballad, Forever, continued the slide into mainstream pop-metal.

After a long hiatus, Revenge (Mercury, 1993) marked a return to the heavy sound of the 1970s. Their saga seemed to finally end after Carnival Of Souls (1997) and Psycho Circus (1998), despite the fact that the latter is one of their best.

More than a decade later Kiss returned with the utterly ridiculous Sonic Boom (2009).

(Translation by/ Tradotto da xxx)

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