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Mick Collins is a legend of Detroit. With the Gories
(i.e., Dan Kroha and drummer Peggy O'Neill), Collins revived the
tradition of wild/dark rhythm and blues (Screamin' Jay Hawkins, Bo Diddley).
House Rockin' (New Rose, 1988 - Wanghead, 1989) is raw and abrasive.
Give Me Love displays a criminal degree of recklessness,
and Let Me Hear The Choir Sing sounds like a voodoo-like mass.
I Know You Fine (Wanghead, 1990) is their most "accomplished" work, still
overflowing with misguided verve but better recorded and played.
Hey Hey We're The Gories mocks the Monkees with ten times more energy.
Nytroglicerine and Six Cold Feet
are two of their best (wildest) numbers. Unlike most revivalists, the Gories
jump back to the blues and the gospel of the beginning of the century, and
wed them to Velvet Underground's psychedelic raga
(with O'Neill impersonating Tucker).
The first two albums will be collected on I Know You Be House Rockin' (Crypt, 1994).
A plethora of singles kept the interest alive:
Nitroglycerine (New Rose, 1990),
Telepathic (In The Red, 1991),
You Don't Love Me (In The Red, 1991),
Give Me Some Money (Subpop, 1992),
Baby Say Unh (Estrus, 1992),
To Find Out (Giant Claw, 1992),
But
the album Outta Here (Crypt, 1992) will end the story in a minor key.
The last singles were
Ichiban (Giant Claw, 1992), Bughouse (Get Hip, 1994),
You Little Nothing (Get Hip, 1995).
After disbanding the Gories, Collins joined
guitarist Darin Lee Wood (former Fireworks and
'68 Comeback) and created
Blacktop.
The new band played vulgar and visceral garage-blues, halfway between
Bloodloss
and Pussy Galore.
Mojo Kitty (In The Red, 1994) was the first, unrelenting single.
While I Got A Baaad Feeling (In The Red, 1995) can't decide between
a poppier style (Tornado Love), Gories-style ferocity
(Your Pretty Face, Noone Knows You're a Dog),
voodoobilly (The Grave, Flagpole Hill) and the blues
(I Think It's Going To Rain, Planet Earth), it is still a
muscular and robust work.
(The CD reissue includes the EP We Desist, covers and rarities).
Up All Night (Au-Go_Go, 1995) added the demented beach instrumental
Bahia and a passionate Here I Am.
Dan Kroha, on the other hand, formed Demolition Doll Rods.
Mick Collins then formed the King Sound Quartet (with Tim Kerr on guitar,
formerly of Big Boys, Poison 13 and Lord High Fixers,
Alex Cuervo on bass and Stephanie Friedman on drums)
that released The Getdown Imperative (In The Red, 1998), a
kaleidoscopic meltdown of Merseybeat, soul, rhythm and blues, garage-rock,
punk-rock and even free-jazz (a 20-minute version of Sun Ra's
Space Is The Place).
At least I Wouldn't Put It Past You and White Streak are worthy
of the Gories' best material.
Kroha and Collins joined forces again when they decided to back
Andre Williams, a 61-year old Detroit rhythm and blues shouter, on his album
Silky (In The Red, 1998), a fantastic concept of x-rated stories
(Cramps fans would adore them)
underlined by the dirtiest, grossest, meaniest garage sound since the early
Gories (Pussy Stank, Bring Me Back My Car Unstripped).
Collins is joined by Jon Spencer and many others for
Andre Williams' The Black Godfather (In The Red, 2000), a far inferior
work.
In the meantime, Collins had formed the Screws
with Terri "Angel" Wahl of the Red Aunts, a band
that released
Presents 12 New Hate-Filled Classics (In The Red, 1999),
and the Dirtbombs (two basses, two drummers), whose first album was Horndog Fest (In The Red, 1998) and contained
the anthemic Vixens In Space, the furious
Armageddon Double Feature and the harrowing
My Heart Burns With Deeps of Lurve.
In the meantime, the Dirtbombs also cut a bunch of singles:
High Octane Salvation (Sympathy, 1996),
All Geeked Up (In The Red, 1997),
Tina Louise (Flying Bomb, 1998),
Maybe Your Baby (High Maintenance, 1998),
Stuck Under My Shoe (Some Assembly Required, 1998),
Headlights On (Solid Sex Lovie Doll Records, 2000).
The Dirtbombs' second album, Ultraglide In Black (In The Red, 2001),
was merely a tribute to classics of rhythm and blues.
The mediocre mini-album Chariots Of The Gods (Augogo, 2002) displayed
their irresistible live appeal but little creativity.
Their third album,
Dangerous Magical Noise (In The Red, 2003), was their most accessible yet,
influenced by soul and funk (Get It While You Can,
Don't Break My Heart). If their impersonation of Wilson Pickett is
not terribly original, the few moments when they unleash their MC5 genes
are still intimidating
(Start The Party, Thunder In The Sky, Motor City Baby).
And Collins' lascivious wit was still untamed
(Get It While You Can, 21st Century Fox, I'm Through With White Girls).
The Dirtbombs' fourth album, the 52-song double CD If You Already Have A Look (In The Red, 2005), compiled the avalanche of rarities that they had released
on various media. The first CD contains the singles
(including evil masterworks such as The Sharpest Claws,
Here Comes That Sound Again,
Scratching Post,
Little Miss Chocolate Syrup,
Never Licking You Again),
while the second CD contains a boatload of covers.
The Dirtbombs' We Have You Surrounded (In The Red, 2008) should have been only an EP,
as it contains only one memorable ditty
(Ever Lovin Man) surrounded by silly covers and eventually hijacked by
the eight-minute cacophonous orgy Race to the Bottom.
The first three albums made sense (an original garage-rock fest, a
cover-based tribute to rhythm'n'blues, a poppy divertissment). The next two
were bad jokes.
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(Translation by/ Tradotto da Alessandro Dal Cin)
Mick Collins è una leggenda di Detroit. Con i Gories (Dan Koha alla chitarra e Peggy O’Neill alla batteria), Collins riprende e rielabora la tradizione del selvaggio e oscuro rhythm and blues (di gente come Screaming Jay Hawkins e Bo Didley).
"House Rocking" (New Rose, 1988- Wanghead, 1989) è grezzo e abrasivo. "Give me love" esibisce una sfrontatezza quasi criminale,, e "Let me Hear The Choir Sing" suona come un coro Voodoo.
"I Know you fine" è il loro capolavoro. "Hey, Hey, We are the Gories" deride i Monkees, mostrando una potenza da far impallidire l’originale. Le selvagge "Nitroglicerine" e "Six Cold Feet" sono due delle loro prove migliori. A differenza di molti revaivalisti, i Gories attingono dal blues e dal gospel degli inizi del secolo e lo fondono al raga psicadelico dei Velvet Underground (con Peggy O’Neill che impersona la Tucker).
I primi due album saranno raccolti in "I Know You Be House Rocking" (Crypt, 1994).
Una pletora di singoli riuscirà a tenere vivo l’interesse per il gruppo: "Nitroglicerine" (New Rose, 1990), "Telepathic" (In The Red, 1991), "You Dont’ Love Me" (In The Red, 1991), "Give me some Money" (Subpop, 1992), "Baby say Unh" (Estrus, 1992), "To Find Out" (Giant Claw, 1992).
Ma l’album "Outta Here" (Crypt, 1992) metterà fine alla loro storia in un tono minore.
Gli ultimi singoli prodotti sono "Ichiban" (Giant Claw, 1992), "Bughouse" (Get Hip, 1994), "You Little Nothing" (Get Hip, 1995).
Dopo aver sciolto I Gories, Collins si unisce a Darin Lee Wood (precedentemente nei Fireworks e nei ’68 Comeback) e forma i Blacktop. Il gruppo suona un volgare e viscerale garage blues, a metà tra Bloodloss e Pussy Galore.
"Mojo Kitty" (in the Red, 1994) è il loro primo violentissimo singolo. Ma "I Got A Baaad Feeling", (In The Red, 1995) sembra non riuscire a decidersi tra uno stile più Pop, (Tornado Love), la ferocia dei Gories (Your Pretty Face, Noone Knows You ‘re a Dog) e il Blues ("I Think It’s Going To Rain", "Planeth Earth").
"Up all night" (Au...1995) è arricchito dal demenziale brano strumentale "Bahia" e da una versione appassionata di Here I Am.
Dan Kroha fonda le Demolition Doll Rods.
Mick Collins successivamente forma the King Sound Quartet (con Tim Kerr alla chitarra, precedentemente nei Big Boys, Poison 13 e Lord High Fixers, Alex Cuervo al basso e Stephanie Friedman alla Batteria), gruppo con il quale realizza "The Getdown Imperative" (In the Red, 1998), un caleidoscopico incrocio di Merseybeat, soul, thythm and blues, garage rock, punk rock e addirittura free-Jazz (la versione di venti minuti di "Space in the Place" di Sun Ra). Almeno "I Wouldn’t Put It You" e "White streack" sono al livello del miglior materiale dei Gories.
Mick Collins e Khoa uniscono nuovamente le loro forze, collaborando con Andrè Williams, un vecchio sessantunenne, urlatore di rhythm and blues, nel suo album "Silky"(In The Red, 1998), un fantastico concepì, con storie vietate ai minori (i fans dei Cramps dovrebbero adorarle), e sottolineate dal più grezzo e sporco suono garage dai tempi dei primi Gories ( "Pussy Stank", "Bring Me Back My Car Unstripped").
Collins è stato successivamente affiancato anche da John Spencer e molti altri ospiti illustri nel successivo album di Andrè Williams "The Black Godfather" (In The Red, 2000), un lavoro però molto inferiore al precedente.
Contemporaneamente, Collins forma The Screw, gruppo con il quale realizza "Presents 12 New Hate-Filled Classics", (In The Red,1999), e i Dirtbombs, il cui unico album è "Horndog Fest" (In The Red,1998). I Dirtbombs hanno poi dato vita ad una manciata di singoli, "High Octane Salvation" (Sympathy, 1996)," All Geeked Up" (In The Red, 1997), "Tina Louise" (Flying Bomb, 1998), "Maybe Your Baby" (High Maintenance, 1998), "Stuck Under My Shoe" (Some Assembly Required, 1998), "Headlights On" (Solid Sex Lovie Doll Records, 2000). Il secondo lavoro dei Dirtbombs, "Ultraglide In Black" (In The Red, 2001), è un mero tributo ai classici del rhythm and blues.
Andrea Cazzani scrive:
GORIES: vengono citati nella tua scheda dei Blacktop che sono un loro
spinoff, (e decisamente minore tant'è vero che il pezzo migliore di I Got A
Baaad Feeling... è una cover). Dei Gories sono da avere assolutamente i
primi due (House Rockin' e I Know Ya Fine But How Ya Doin', le mie copie
sono su etichetta New Rose, credo poi ristampate su Crypt).
In formazione,
oltre a Mick Collins, Dan Kroha (ora Demolition Doll Rods, ai tempi non si
vestiva da drag queen) e la batterista Peggy O'Neill. La loro principale
ispirazione non è il garage anni 60 (e in questo sono la vera pietra
angolare moderna del genere, dopo tutti i gruppi anni 80 che si rifacevano
calligraficamente ai vari Seeds, Count Five, ecc. comprese pettinature e
strumentazione) ma delta blues, gospel e Velvet Underground (Peggy ai
tamburi sembra Maureen Tucker veloce), che sono le fonti da cui, in seguito,
hanno attinto quasi tutti i garagisti anni 90, Jon Spencer in primis. Il
loro primo album è addirittura del 1988 ed è un capolavoro assoluto, Mick
Collins è probabilmente la miglior voce blues dei tempi moderni, gli
intrecci delle chitarre sono grezzissimi ma di rara efficacia, la ritmica è
potente per quanto oltremodo scarna (niente rullante e niente piatti...),
ottimo il songwriting e perfetta l'interpretazione delle cover (di John Lee
Hooker e Willie Dixon). Pur in uno stile ormai perfettamente codificato,
riescono ad essere travolgenti, personali e riconoscibili. Il secondo album
(del 90) porta qualche elemento nuovo, i nostri cercano subito di schiodarsi
dal songwriting blues (forse per questo rimarranno sempre sconosciuti, ai
puristi non piacciono e nel 90 tira solo il grunge) con chitarre ancora più
sferraglianti, c'è addirittura una cover di Ghostrider dei Suicide fatta,
ovviamente, con le chitarre.
Io darei 8 ad entrambi gli album. Un terzo lp,
Outta Here (Crypt), li vede in evidente crisi di idee ed infatti si
scioglieranno poco dopo. Mick Collins forma i Blacktop e gli Screws che solo
a tratti lasciano intravedere i fasti del passato, Dan Kroha forma i
Demolition Doll Rods che non sono niente di speciale (non tanto per colpa
sua quanto delle sue due compari seminude e incapaci di suonare) ma
raggiungono un discreto successo underground, Peggy sparisce. Una
semi-reunion si ha nel disco di Andre Williams "Silky" (In The Red 1998)
dove suonano Collins e Kroha, e si sente. Un'ottima appendice ai loro primi
due capolavori, con quel vecchio sporcaccione di Williams al microfono.
Collins suonera` anche nel recente "The Black Godfather", sempre di Andre
Williams, che mi sembra però molto più canonico e meno ispirato del
precedente, pur restando degno di nota in quanto siamo sempre in ambiti di
lo-fi blues punk di una sporcizia devastante, fatto da un sessantenne
davanti al quale tutti gli adolescenti che bazzicano le musiche selvagge
dovrebbero prostrarsi in atto di muta ammirazione...
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