Lassigue Bendthaus
(Copyright © 1999 Piero Scaruffi | Legal restrictions - Termini d'uso )
Lassigue Bendthaus:
Matter
Biofeedback
Cloned
Render
Pop Artificielle, 4/10

Atom Heart:
Compilation V1
Live At Sel i/s/c
Semiacoustic Nature
Interactive Music
Morphogenetics Fields
Halogram
Live In Berlin And Barcelona
Silver Sound
BASS
Schnittstelle
Dropshadow Disease

Datacide
Second Nature
Masters Of Psychedelic Ambience
+N
Coeur Atomique

Flanger: Templates , 6/10
Flanger: Midnight Sound , 5/10
Flanger: Inner Space Outer Space , 5/10

My Life With Jesus, 4/10

Senor Coconut: El Baile Aleman , 4/10
Disk Orchestra: K , 5/10
Roger Tubesound Ensemble: Plays Just Notes , 4/10
Geeez 'N' Gosh: Nobody Knows , 4/10
Senor Coconut: Fiesta Songs , 4/10
Senor Coconut: Yellow Fever (2006), 4/10
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Uwe Schmidt's multi-faceted saga began with Lassigue Bendthaus and unfocused electronic soundscapes such as the ones on Render (1994). His ambient/atmospheric project Atom Heart was more successful, particularly with Morphogenetics Fields (1994). N+'s Built (1996), which was virtually a tribute to cosmic music, and the numerous collaborations with Tetsu Inoue (such as Datacide), Bill Laswell and Pete Namlook completed his training in the field of lengthy, static electronic poems. But his activity ranged from Latin music, explored by Senor Coconut Y Su Conjunto, for example on El Gran Baile (1997), to the digital ambient/industrial jazz-rock of Flanger, a collaboration with percussionist Bernd Friedman, on Templates (1999).
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Il tedesco Uwe Schmidt e` un musicista dalle molte personalita`, autore di una mole monumentale di musica.

Il progetto Lassigue Bendthaus, varato nel 1988 con la cassetta Engineers Love, ma rivelato dall'album Matter (Parade Amoureuse, 1991), con gli hit Automotif (Parade Amoreuse, 1991), Hertz e Velocity Life (reminescenti dei Kraftwerk), ha confessato con l'EP Biohazard (Contempo, 1992) l'influenza dei cicli ritmici dei Kraftwerk (Information e la title-track) e ha dimostrato nei mix di Biofeedback (Contempo, 1992) la capacita` di allestire scenari altamente drammatici.

I lavori successivi hanno accentuato la propensione per meditazioni intellettuali. Cloned (Contempo, 1992) (Kk, 1994) contiene soltanto dieci ricombinazioni di duecento campionamenti, ma Render (Kk, 1994) (Restless) allestisce un concept per cyberpunk, dedicato alla relazione fra uomo e macchina. I paesaggi elettronici di Fiber sono forse troppo raffinati, i ritmi sono smorzati, l'elettronica e` vaporosa. Spesso i brani si adagiano in cadenze piu` tipiche del cocktail lounge che della musica industriale. Mancano soprattutto buone melodie a redimere le armonie glaciali e le liriche altisonanti di Blur e Polaire. Bisogna attendere Render per ascoltare un ritmo finalmente minaccioso, quasi una danza di guerra pellerossa, Soul Access per ascoltare un balletto techno. Non resta che apprezzare i timbri accuratamente cesellati e incastonati, proprio l'arte che era stata approfondita nel disco precedente. Il singolo Overflow (Kk, 1995) sembra mettere fine al progetto.

Nel frattempo Schimdt aveva comunque inondato il mercato del techno con una serie interminabile di singoli 12" pubblicati sotto gli pseudonimi piu` svariati: Whitehouse (Cyclotron, 1991) di Atom Heart; Dance (Cyclotron, 1991) di Slot; Goddamn Drummachine (Cyclotron, 1991) di Weird Shit; Percussion Overdose (Pod, 1992), Warm Sunday (Pod, 1992) e Repetitive Digital Noise (Pod, 1992) di "i"; Track 23 (Antigroove, 1992) e Por Que? (Antigroove, 1992) di Atomu Shinzu; 137 (Pod, 1992) e Free (Injection, 1992) di Bi-Face; Mihon (Pod, 1992) di Ongaku; Opto Freestyle Swing di Lisa Carbon Trio (Pod, 1992); I Want You (Pod, 1992) di D'Ammond; Mother (Solid Pleasure, 1993) di Atom Heart; Atomu Got It (Disturbance, 1993), Check Out Da Bass (Pod, 1993), Cool Memories (Black Label, 1993) e Act (Pod, 1993) di Atomu Shinzo; 684 (Pod, 1993), Fraud (Black Label, 1993) e F***! (Pod, 1993) di Urban Primitivism; Baud (Delirium, 1993), Pure Function (After 6 A.M., 1993), e Larger Than Life di Atom Heart; Nipples & Bass (SS Records, 1993) di Dr. Mueller; Globescanner (Delerium, 1993).

Partecipa anche a Stereococktail (Instinct, 1993), Experimental Post Techno Swing (Pod, 1993) (Instinct, 1993) e Polyester (Rephlex, 1995) e Trio de Janeiro (Rather Interesting, 1997) del Lisa Carbon Trio.

Questi singoli verranno in parte raccolti su Compilation V1 (Pod, 1993) (Instinct), accreditata soltanto a Atom Heart. Di 684 uscira` invece Urban Primitivism (Pod Communications, 1993). Seguiranno ancora: Soundfields (Klang, 1994) di Soundfields; Orange (Fax, 1994), con la lunga Cobal, e Milagro (Rough Trade, 1994) di Atom Heart; Ee Surreal (Pod, 1995) di Ee Surreal; Retrograde (Pod, 1995) di Gon.

La sigla Atom Heart e` diventata la sua preferita, soprattutto da quando e` titolare di un'etichetta autonoma, la Rather Interesting (fondata nel settembre 1994). Atom Heart ha infatti pubblicato, dopo il Live At Sel i/s/c (Fax, 1994), lunghe suite di techno ambientale come Semiacoustic Nature (Rather Interesting, 1995), Interactive Music (Rather Interesting, 1995) e soprattutto i Morphogenetics Fields (Rough Trade, 1994). All'album dal vivo Live In Berlin And Barcelona (Rather Interesting, 1995) hanno fatto seguito Silver Sound (Rather Interesting, 1996), BASS (Rather Interesting, 1996), Shellglove (Recent Programming, 1996), Micropossessed (Container, 1997), quattro suite al confine fra musica cosmica e musica industriale, Schnittstelle (Rather Interesting, 1997) e Dropshadow Disease (Rather Interesting, 1998). Dell'album Music Without Purpose (Del Haze, 1996) e` stata stampata una sola copia. Il progetto e` ancor piu` prolifico dei precedenti.

Piu` importante forse e` l'attivita` svolta da Uwe Schmidt in collaborazione con il musicista d'avanguardia giapponese Tetsu Inoue, in particolare le opere accreditate a Datacide. L'album Datacide (Pod, 1993), seguito dai singoli Esctacy Of Communication (Pod, 1993) e Head Dance (Fax, 1993), poi 2 (Fax, 1993) hanno imposto un nuovo modo di fare musica ambientale. Ancor piu` impressionante sara` Flowerhead (Rather Interesting, 1995), uno dei capolavori di Inoue, seguito da Ondas (Rather Interesting, 1996).

Schmidt e Inoue sono anche Masters Of Psychedelic Ambience, che hanno pubblicato MU (Rather Interesting, 1995). Schimdt, Inoue e Laswell sono infine i Second Nature (Fax, 1995), i cui quattro acquerelli sono orchestrati per elettronica e suoni della natura e dedicati ad altrettanti ambienti naturali: Synthetic Forest, Artificial Seaside e Green Paste sono tre tour de force impressionisti, che poi si spengono nell'"adagio" di Landing Circle. La musica di Second Nature non e` poi cosi` lontana da tanta musica new age.

E` attivo anche come Seti e +N (con Victor Sol). Di +N sono usciti ex.s (Rotor, 1993) (Geometrik, 1994), contenente venti brani, ma molti microscopici, e Plane (Fax, 1994), con tre remix di Sky. Sol (tedesco ma residente in Spagna) ha anche una nutrita discografia a proprio nome.

Schmidt e Sol sono anche titolari di Paranoid (Rather Interesting, 1995).

Il progetto +N culmina con Built (Rather Interesting, 1996), un'opera monumentale, dedicata alla musica cosmica. Di Bitniks e` uscito Halograms (Hypnotism, 1995) (Rough Trade, 1995). Schmidt partecipa anche a Flextone (Rather Interesting, 1994) e Very Synthetic Virtual Noise (Rather Interesting, 1994) e tanti altri.

Dots (Rather Interesting, 1994) was an interesting experiment in coining electronic puntillistic muzak.

Schimdt e` anche l'autore dell'album Softcore (Fax, 1994); di A. D. (Hypnotism, 1995) di Almost Digital; di Tinned Music (Pod, 1995) di "*i".

Numerose anche le collaborazioni con Pete Namlook, uscite anche queste sotto nomi diversi: Vektor (Pod, 1992) di Millenium; Invocation (Fax, 1992) di Subsequence; Walking In My Dreams (Fax, 1993), Ms Recombination e Healthy di Subsequence; Secretary (Fax, 1993) di Synthadelic; Atom Age e Sundance (Fax, 1993) di Coeur Atomique. Esce anche l'album Coeur Atomique (Fax, 1993). Jet Chamber (Fax, 1995) e` un'altra collaborazione fra i due, che ha avuto un seguito con Jet Chamber II (Fax, 1996), Jet Chamber III (Fax, 1997), Jet Chamber IV (Fax, 1998).

Quasi tutti i suoi album sono limitati a 500 copie.

Flanger is a collaboration between Uwe Schmidt and percussionist Bernd Friedman. Their albums Templates (Ninjatune, 1999), recorded in Santiago de Chile in 1997 and originally released as two EPs, and the inferior Midnight Sound (Ntone, 2000), released as one CD or two vinyl records. The former presented highly original jams like Music To Begin With, Endless Summer, Quicksilver Loom. The latter refines their digital ambient/industrial jazz-rock (Angel Of Love and a cover of Miles Davis' So What) and inaugurates a sort of Kraftwerk-ian jazz (Midnight Sound, Human Race Machine). Flanger's third album, Inner Space Outer Space (Ninja Tune, 2001) continues the progression towards a classy, laid-back living-room sound. It was built remotely, by assembling tracks recorded by a dozen musicians in different locations. Only Squarepusher has attempted a similar kind of fusion between jazz and modern dance music.

Geez'n'Gosh is yet another project, this time devolved to computer-created techno, also known as "clickhouse", that uses mechanical and dissonant noises of the digital world to compose techno locomotives. My Life With Jesus (Mille Plateaux, 2000)

Lassigue Bendthaus returned with Pop Artificielle (Kk, 1999), a collection of cyber-covers of Sixties classics.

Senor Coconut Y Su Conjunto is yet another Uwe Schmidt alter-ego. The first album, El Gran Baile (Rather Interesting, 1997 - Emperor Norton, 2001), declared Schmidt newly found love for Latin music. El Baile Aleman (Emperor Norton, 2000) is a Latin revision of a bunch of Kraftwerk's classics. 14 Footballers In Milkchocolate (Rather Interesting, 2001), credited to Midisport, performs a similar operation on Brazilian music. More silly parodies surface on Light Music (Rather Interesting, 2001), credited to Erik Satin, and on Senor Coconut's Fiesta Songs (Emperor Norton, 2003).

Disk Orchestra is yet another Schmidt project and K (Rather Interesting, 2001) is another parody of music.

The most prolific and mediocre phase of Schmidt's career continued with a jazz album, Plays Just Notes (Rather Interesting, 2002), credited to the Roger Tubesound Ensemble, and with a techno album, Nobody Knows (Mille Plateaux, 2002), credited to Geeez 'N' Gosh.

Lisa Carbon's third album, Standards (Rather Interesting, 2003), is another incursion into Brazilian pop muzak.

Senor Coconut's Yellow Fever (Essay Recordings, 2006) featured the three members of the Yellow Magic Orchestra.

Senor Coconut's Gran Baile Con Senor Coconut (Multicolor, 2006) is a demented Kraftwerk tribute.

(Translation by/ Tradotto da Giuseppe Schiavoni)

Flanger è una collaborazione fra Uwe Schmidt e il percussionista Bernd Friedman. I loro album sono Templates (Ninjatune, 1999), registrato a Santiago del Cile nel 1997 e originariamente pubblicato come due EP, e il meno valido Midnight Sound (Ntone, 2000), pubblicato su cd singolo o doppio vinile. Il primo contiene jam molto originali come Music To Begin With, Endless Summer, Quicksilver Loom. Il secondo perfeziona il loro jazz-rock digitale ambient/industrial (Angel Of Love e la cover di Miles Davis' So What), e inaugura una sorta di jazz Kraftwerkiano (Midnight Sound, Human Race Machine). Il terzo album dei Flanger, Inner Space Outer Space (Ninja Tune, 2001), continua il cammino verso un raffinato e rilassato suono da camera. L’album è costruito a distanza, assemblando le varie tracce registrate da decine di musicisti in posti diversi. Solo gli Squarepusher hanno osato tentare una simile fusione fra jazz e moderna musica dance.

Geez'n'Gosh è un altro progetto ancora, questa volta rivolto alla techno creata al computer, la cosiddetta "clickhouse", che utilizza i rumori meccanici e dissonanti del mondo digitale per creare una techno impetuosa. Il disco si chiama My Life With Jesus (Mille Plateaux, 2000).

Lassigue Bendthaus torna sulla scena con Pop Artificielle (Kk, 1999), una raccolta di cyber-cover di classici degli anni sessanta.

Senor Coconut Y Su Conjunto è un ulteriore alter-ego di Uwe Schmidt. Il primo album, El Gran Baile (Rather Interesting, 1997 - Emperor Norton, 2001), dichiara un riscoperto amore di Schmidt per la musica latina. El Baile Aleman (Emperor Norton, 2000) è una rivisitazione in chiave latina di una manciata di classici dei Kraftwerk. 14 Footballers In Milkchocolate (Rather Interesting, 2001), accreditato come Midisport, esegue un’operazione simile sulla musica brasiliana. Parodie ancora più sciocche compaiono in Light Music (Rather Interesting, 2001), col nome di Erik Satin, e in Fiesta Songs (Emperor Norton, 2003) di Senor Coconut.

Disk Orchestra è l’ennesimo progetto di Schmidt, e K (Rather Interesting, 2001) è un altro disco parodistico.

La fase più prolifica e mediocre della carriera di Schmidt prosegue con un disco jazz, Plays Just Notes (Rather Interesting, 2002), pubblicato col nome di Roger Tubesound Ensemble, e con un album techno, Nobody Knows (Mille Plateaux, 2002), accreditato a Geeez 'N' Gosh.

Il terzo album di Lisa Carbon, Standards (Rather Interesting, 2003), è un’altra incursione nella musica pop brasiliana.

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