Bernhard Günter (Germany, 1957), a student of Pierre Boulez (1980), has become the guru of digital, subsonic minimalism, approaching silence. He sculpts sub-atomic soundtracks that pick up the sounds from the crevices between one quantum event and the next one.

Un Peu De Neige Salie (Selektion, 1993 - Table Of The Elements, 1996) is a five-part work of musique concrete that manipulates noises of ordinary life to the point that they become unrecognizable, and then turns them into cold, dark, monolithic structures of silence, terrible depths from which there emerge unidentified and barely-audible bursts of sound. (The tracks Untitled II/92 and Untitled III/92 would subsequently merge into Whiteout of Tokyo).

Details Agrandis (Selektion, 1994 - Table Of The Elements, 1999) contains three lengthy pieces (dedicated to Jim O'Rourke, Richard Long, Giancarlo Toniutti), which relish high-pitched tones and barren slow-motion soundscapes. The music was barely alive, helping establish the "micro-sound" genre.

After Home Unspeakable (Trente Oiseaux, 1996), a collaboration with John Duncan, and Univers/Temporel/Espoir (Trente Oiseaux, 1999), that reworked older compositions such as Un Lieu Pareil A Un Point Effacé (1997) and The Ant Moves (1996), which appeared on compilations, the impressionistic, zen-like nature of his art revealed itself on the mini-albums Buddha With The Sun Face/Buddha With The Moon Face (Digital Narcis, 1999) and Slow Gestures/Ceremonie Desir (Trente Oiseaux, 1999).

Brown, Blue, Brown On Blue (Trente Oiseaux, 2000), dedicated to painter Mark Rothko, and Time, Dreaming Itself (Trente Oiseaux, 2000) were more complex and (relatively speaking) lively works, frequently reminiscent of Morton Feldman.

Then Silence (Trente Oiseaux, 2001), dedicated to Morton Feldman and Luigi Nono, continued this new phase of sonic exploration, "active" rather than "passive"; and Crossing The River (Trente Oiseaux, 2001) closed this tetralogy with a calm ocean of cryptic frequencies, roamed by microtonal two-note patterns.

The two-disc set Monochrome White - Polychrome (On Line, 2001) is mainly devoted to Monochrome White, whose dogma was: "only use high frequency spectra to lift it off the ground, so to speak... only use empty intervals (4ths and 9ths) ... to keep it harmonically floating and suspended". Polychrome is a "remixed version" of the same composition. A further degradation of the same composition appears on the two-disc set Monochrome Rust - Differential (On Line, 2002), dedicated to Morton Feldman, with Richard Chartier and Steve Roden. Günter explores the wadded ripples of the inner space, letting micro-accidents compose subliminal, sub-ambient music. Günter's music would be an ideal soundtrack for the quantum fluctuations that surface in the vacuum.

Particles/Waves, on the split album Japan (Trente Oiseaux, 2001) with Steve Roden, returns to his original, hyper-minimalist style.

Redshift - Abschied (Trente Oiseaux, 2002) contains two compositions, the former a calm, determined study of static textures, and the latter a highly-degraded chamber piece whose instruments are barely emitting sounds.

+ Minus (Trente Oiseaux, 2004) and Message Urgent (Trente Oiseaux, 2004) are both mediocre collaborations with two improvisers. Ataraxia (Trente Oiseaux, 2005) is a collaboration between Günter on various kinds of shakuhachi and cymbalon player Heribert Friedl.

Bernhard Günter (Germania, 1957), uno studente di Pierre Boulez (1980), è diventato il guru del minimalismo digitale subsonico, prossimo al silenzio. Scolpisce colonne sonore subatomiche che raccolgono suoni dalle crepe tra un evento quantico e il successivo.

Un Peu De Neige Salie (Selektion, 1993 - Table Of The Elements, 1996) è un'opera in cinque parti di musica concreta che manipola rumori della vita comune al punto da renderli irriconoscibili, e li trasforma in strutture fredde, oscure, monolitiche di silenzio, profondità terribili da cui emergono improvvisi scoppi sonori non identificati e udibili a malapena. (Le tracce Untitled II/92 e Untitled III/92 si fonderanno in seguito in Whiteout of Tokyo).

Details Agrandis (Selektion, 1994 - Table Of The Elements, 1999) contiene tre pezzi lunghi (dedicati a Jim O'Rourke, Richard Long, Giancarlo Toniutti), con toni altissimi e paesaggi sonori brulli e lenti. La musica è viva a malapena e collabora alla creazione di un genere "micro-sound".

Dopo Home Unspeakable (Trente Oiseaux, 1996), una collaborazione con John Duncan, e Univers/Temporel/Espoir (Trente Oiseaux, 1999), che rielaborava vecchie composizioni come Un Lieu Pareil A Un Point Effacé (1997) e The Ant Moves (1996), apparse su compilations, la natura zen impressionistica della sua arte fu svelata nei mini-album Buddha With The Sun Face/Buddha With The Moon Face (Digital Narcis, 1999) e Slow Gestures/Ceremonie Desir (Trente Oiseaux, 1999).

Brown, Blue, Brown On Blue (Trente Oiseaux, 2000), dedicato al pittore Mark Rothko, e Time, Dreaming Itself (Trente Oiseaux, 2000) sono lavori più complessi e (relativamente) vivaci, che spesso ricordano Morton Feldman.

Then Silence (Trente Oiseaux, 2001), dedicato a Morton Feldman e Luigi Nono, continua questa nuova fase di esplorazione sonora, "attiva" più che "passiva"; e Crossing The River (Trente Oiseaux, 2001) chiude questa tetralogia con un calmo oceano di frequenze criptiche, dove si aggirano modelli microtonali di due note.

Il doppio Monochrome White - Polychrome (On Line, 2001) è dedicato principalmente a Monochrome White, il cui dogma è: "usare solo spettri ad alta frequenza perché ci si sollevi dal suolo, tanto per dire... usare solo intervalli vuoti (quarte e none) ... per tenersi armonicamente fluttuanti e sospesi". Polychrome è un "remix" della stessa composizione. Un'ulteriore degradazione della stessa composizione appare sul doppio Monochrome Rust - Differential (On Line, 2002), dedicato a Morton Feldman, con Richard Chartier e Steve Roden. Günter esplora i mormorii dello spazio interiore, lasciando che i micro-eventi compongano musica subliminale sub-ambient. La musica di Günter sarebbe una colonna sonora ideale per le fluttuazioni dei quanti nel vuoto.

Particles/Waves, sullo split Japan (Trente Oiseaux, 2001) con Steve Roden, ritorna al suo originario stile iperminimalista.

Redshift - Abschied (Trente Oiseaux, 2002) contiene due composizioni, la prima un calmo e determinato studio di trame statiche, la seconda un degradatissimo pezzo da camera i cui strumenti emettono suoni a malapena.

+ Minus (Trente Oiseaux, 2004) e Message Urgent (Trente Oiseaux, 2004) sono mediocri collaborazioni con due improvvisatori. In Ataraxia (Trente Oiseaux, 2005) collaborano Günter a vari tipi di shakuhachi e Heribert Friedl ai cembali.