The list of recordings is virtually infinite: Warszawa Restaurant (Trente Oiseaux, 1995), Belle Confusion 966 (Trente Oiseaux, 1996), Addy En El Pais de Las Frutas y Los Chunches (ND, 1997), his favorite composition, Untitled #74 (Table of the Elements, 1997), a massive crescendo from silence to apocalyptic noise, Untitled Music For Geography (Sedimental, 1997), that cycles from silence to extreme loudness and back, double-disc anthology Temizlemek (Linea Alternativa, 1998), La Selva (V2_Archief, 1998), a collage of sounds from the tropical forest, Belle Confusion 969 (Sonoris, 1998), that again uses sounds found in the tropical forest but more processed, Untitled (1981-83) (Staalplaat, 1999), Untitled (1993) (1981-83) (Staalplaat, 1999), Untitled #89 (Or, 1999) Untitled (1999) (Subsound, 2001) Untitled #90 (Pre-Feed, 1999), Untitled #91 (Edition, 1999), Untitled (1998) (Generator, 2000), Untitled #104 (Alien8, 2000), which finally displays a lot of variation in intensity and "rhythm" (Lopez samples heavy-metal music), Belle Confusion 0247 (Absolute, 2000), Belle Confusion 0247 (Absolute, 2000), with Amy Denio, Untitled #92 (Mego, 2000), Untitled #107 (EarthEar, 2001), the over-indulgent double-disc Whint (Absolute, 2001) with Zbigniew Karkowski, the double-disc NAV (Absolute, 2001) with John Duncan, Untitled (1999) (Subsound, 2001), Untitled (2000) (Ignis, 2001), Knowing When To Not Know (Antifrost, 2001), Klr (Arms, 2001) with Peter Rehberg and Zbigniew Karkowski, Untitled #123 (Alien8, 2002), Le Chemin du Paradis (Fario, 2002), Wasps (Longbox, 2003), etc.

Buildings (New York) (V2_Archief, 2001) is only a collage of found sounds. Live In 's-Hertogenbosch (Bottrop-boy, 2003) documents a 1999 concert. Untitled #164 (2006) is another collage of field recordings.

Unfortunately, most of these recordings are repetitive and trivial. They mainly prove that making CDs has become very cheap.

The EP Turnoff (Noise Asia, 2003), a collaboration with ZbignieW Karkowski, contains Untitled #132, one of his most abrasive compositions.

A Szellem Alma (Absolute, 2004) is a collaboration with Marc Behrens.

Live In San Francisco (23five, 2005) documents two performances of 2000 and 2001.

The double-CD Solid State Flesh / Solid State Sex (Low Impedence, 2005) is a split album with Scott Arford. Both CDs were recorded in 2002 and contain lengthy droning white-noise pieces.

Untitled #180 (Alien 8, 2006) uses as sources the soundtracks of some Hollywood movies.

Lopez Island (Elevator Bath, 2007) collects field recordings of 1999-2000 and the manipulations that Lopez practiced on them.

Wind (Patagonia) (And/OAR, 2007), a repertory of wind sounds, completed the trilogy of field recordings begun with La Selva (1998) and continued with Buildings (2001).

Quartet for the End of Space (Pogus, 2011) contains Francisco Lopez's Untitled #270 (11:28), a shapeless lugubrious stream of ghostly noises, and Untitled #273 (9:17), an almost comic conversation among petulant instruments that blends into a blurred soundscape of dissonance and drones, performed by the trio of Pauline Oliveros, Doug Van Nort and soprano saxophonist Jonas Braasch, then manipulated by Lopez.

Elektra Bidasoa (Ferns, 2011) was a collaboration between Xabier Erkizia of Billy Bao and Francisco Lopez that used the sound of hydroelectric plants as source material.

Concert For 300 Magnetic Tapes (The Tapeworm) documents a live 1994 performance with Zan Hoffmann.

The double-disc Untitled (2006-2007) (Monochrome Vision) collects old compositions.

The 64-minute piece of Amarok (Glacial Movements, 2010) was prime Lopez subsonic ambient music.

Taking a break from his exploration of natural sounds, Lopez created out of his most intriguing "concrete" collages on the double-disc Machines (Elevator Bath, 2010): music for clocks, elevators, factories, etc.

Lo spagnolo Francisco Lopez è uno dei compositori più prolifici al mondo (non un complimento). Durante la propria carriera concentrò la propria attenzione sui collage di field recording e sulle manipolazioni dei suoni dei fenomeni naturali. Quella ottenuta è spesso ambient subsonica piuttosto che musica concreta tradizionale (e rumorosa). Nelle sue composizioni vi è del movimento, ma è difficile percepirlo. Il silenzio è spesso adottato.

La lista delle registrazioni è virtualmente infinita: Warszawa Restaurant (Trente Oiseaux, 1995), Belle Confusion 966 (Trente Oiseaux, 1996), Addy En El Pais De Las Frutas Y Los Chunches (ND, 1997), ovvero la sua composizione preferita, Untitled #74 (Tavle Of The Elements, 1997), un massiccio crescendo che inizia dal silenzio per giungere al rumore apocalittico, Untitled Music For Geography (Sedimental, 1997), che rimpiazza il silenzio con il rumore estremo per poi ritornarvi, l'antologia doppia Temizlemek (Linea Alternativa, 1998), La Selva (V2_Archief, 1998), un collage di suoni della foresta tropicale, Belle Confusion 969 (Sonoris, 1998), che adopera nuovamente suoni della foresta tropicale (però ulteriormente processati), Untitled (1981-83) (Staalplaat, 1999), Untitled (1993) (Staalplaat, 1999), Untitled #89 (Or, 1999), Untitled (1999) (Subsound, 2001), Untitled #90 (Pre-Feed, 1999), Untitled #91 (Edition, 1999), Untitled (1998) (Generator, 2000), Untitled #104 (Alien8, 2000), che mostrava finalmente numerose variazioni nell'intensità e nel "ritmo" della sua musica (adoperando campionamenti di musica heavy-metal), Belle Confusion 0247 (Absolute, 2000), ovvero una collaborazione Amy Denio, Untitled #92 (Mego, 2000), Untitled #107 (EarthEar, 2001), il doppio e troppo indulgente Whint (Absolute, 2001) composto assieme a Zbiniew Karkowski, il doppio NAV (Absolute, 2001) composto assieme a John Duncan, Untitled (1999) (Subsound 2001), Untitled (2000) (Ignis (2001), Knowing When To Not Know (Antifrost, 2001), Klr (Arms, 2001), ovvero una collaborazione con Peter Rehberg e Zbiniew Karkowski, Untitled #123 (Alien8, 2002), Le Chemin Du Paradis (Fario, 2002), Wasps (Longbox, 2003), ecc...

Buildings (New York) (V2_Archief, 2001) è soltanto un collage di suoni trovati. Live In 's-Hertogenbosch (Bottrop-boy, 2003) documenta un concerto del 1999. Untitled #164 (2006) è un altro collage di field recording.

La maggior parte di queste registrazioni sono sfortunamente ripetitive e banali. Esse dimostrano soprattuto quanto la realizzazione dei CD sia diventata molto economica.

L'EP Turnoff (Noise Asia, 2003), ovvero una collaborazione con Zbiniew Karkowski, contiene una delle sue composizioni più abrasive: Unitled #132,

A Szellem Alma (Absolute, 2004) è una collaborazione con Marc Behrens.

Live In San Francisco (23five, 2005) documenta due esibizioni dal vivo rispettivamente del 2000 e del 2001.

Il doppio Solid State Flesh / Solid State Sex (Low Impedence, 2005) è un album condiviso con Scott Ashford. Entrambi i CD vennero registrati nel 2002 e contengono lunghe tracce di droni e rumore bianco.

Untitled #180 (Alien 8, 2006) adopera quali fonti sonore dell'album le colonne sonore di alcuni film hollywoodiani.

Lopez Island (Elevator Bath, 2007) raccoglie field recording risalenti agli anni 1999 e 2000 e le manipolazioni che Lopez pratica su essi.

Wind (Patagonia) (And/OAR, 2007), un repertorio di suoni del vento, completava la trilogia di field recording iniziata con La Selva (1998) e proseguita con Buildings (2001).

Quartet For The End Of Space (Pogus, 2011) contiene Untitled #270 (11:28) di Francisco Lopez, un'informe e lugubre corrente di rumori spettrali, e Untitled #273 (9:17), un'ancor più spiritosa conversazione tra strumenti musicali irritabili (eseguita dal trio di Pauline Oliveros, Doug Van Nort e il sassofonista soprano Jonas Braasch), miscelati e manipolati da Lopez in un indistinto paesaggio sonoro di droni e dissonanze.

Elektra Bidasoa (Ferns, 2011) era una collaborazione tra Xabier Erkizia dei Billy Bao e Francisco Lopez in cui venivano adoperati impianti idroelettrici come fonte sonora materiale.

Concert For 300 Magnetic Tapes (The Tapeworm) documenta un'esibizione dal vivo del 1994 con Zan Hoffman.

Il doppio Untitled (2006-2007) (Monochrome Vision) raccoglie vecchie composizioni.

I sessantaquattro minuti di Amarok (Glacial Movements, 2010) riprendevano la musica ambient subsonica di Lopez.

Concedendosi una pausa dalla sua esplorazione di suoni naturali, Lopez creava uno dei suoi collage "concreti" più avvincenti con il doppio Machines (Elevator Bath, 2010): musica per orologi, ascensori, industrie, ecc...