Orient:occident/ Minimum:maximum (Pogus, 2005) collects Minimum:maximum (1973) for voice and two organists, and Orient:occident (1977) for two woodwind-players and tape. The former is the main piece, at 41 minute. Its uneventful beginning is misleading, as eventually (12') the background sounds, in the form of a distorted harpsichord sonata, begin prevailing over the reciting voice, and this (15') degenerates into a videogame-like orgy of metallic noises. Then (23') the atmosphere regresses to sparse dissonant counterpoint to the voice till the final crescendo of distortions. Orient:occident (1977) is also surprising in that it employs minimalist repetition and Eastern overtones in the vein of Terry Riley's Rainbow In Curved Air.

Hans Otte (Germania, 1926) fu forse il primo visionario della musica "deep listening": fondamentalmente l'esatto opposto della musica sinfonica/romantica tedesca. Le vette della sua arte minimale erano brevi sonate di pianoforte, nelle quali accade pochissimo, ispirate alla calligrafia e filosofia orientale: Das Buch der Klaenge (1982), documentato su The Book Of Sounds (1992), e Stunderbuch (1998).

Orient:occident/Minimum:maximum (Pogus, 2005) contiene Minimum:maximum (1973) per voce e due organisti, e Orient:occident (1977) per due suonatori di legni e nastro. La prima è la traccia principale, di quarantuno minuti. L'inizio è monotono è fuorviante, fino a quando i suoni in sottofondo iniziano a prevalere sulla voce allo stesso modo di una sonata di clavicembalo (dodicesimo minuto), la musica degenera poi in un'orgia di rumori metallici da videogioco (quindicesimo minuto). In seguito l'atmosfera regredisce dissipando il contrappunto dissonante della voce (ventitreesimo minuto) fino al crescendo finale di distorsioni. Orient:occident (1977) è altrettanto sorprendente in quanto impiega la ripetizione minimalista e le sfumature orientali con la stessa vena di A Rainbow In Curved Air di Terry Riley.