Hans Otte (Germany, 1926) was perhaps the first visionary of "deep listening"
music, music whose emotional core is as distant from the surface as it can be,
basically the exact opposite of German romantic/symphonic music.
The peaks of his minimal art were brief
piano sonatas in which very little happens, inspired by Eastern calligraphy
and philosophy:
Das Buch der Klaenge (1982), documented on The Book of Sounds (1992),
and
Stundenbuch (1998).
Orient:occident/ Minimum:maximum (Pogus, 2005)
collects Minimum:maximum (1973) for voice and two organists,
and Orient:occident (1977) for two woodwind-players and tape.
The former is the main piece, at 41 minute. Its uneventful beginning is
misleading, as eventually (12') the background sounds, in the form of a
distorted harpsichord sonata, begin prevailing over the reciting voice,
and this (15') degenerates into a videogame-like orgy of metallic noises.
Then (23') the atmosphere regresses to sparse dissonant counterpoint to the
voice till the final crescendo of distortions.
Orient:occident (1977) is also surprising in that it employs minimalist
repetition and Eastern overtones in the vein of Terry Riley's Rainbow In
Curved Air.
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(Translation by/ Tradotto da Andrea Marengo)
Hans Otte (Germania, 1926) fu forse il primo visionario
della musica "deep listening": fondamentalmente l'esatto opposto
della musica sinfonica/romantica tedesca. Le vette della sua arte minimale
erano brevi sonate di pianoforte, nelle quali accade pochissimo, ispirate alla
calligrafia e filosofia orientale: Das Buch der Klaenge (1982), documentato su
The Book Of Sounds (1992), e Stunderbuch (1998).
Orient:occident/Minimum:maximum (Pogus, 2005) contiene
Minimum:maximum (1973) per voce e due organisti, e Orient:occident (1977) per
due suonatori di legni e nastro. La prima è la traccia principale, di
quarantuno minuti. L'inizio è monotono è fuorviante, fino a quando i suoni in
sottofondo iniziano a prevalere sulla voce allo stesso modo di una sonata di
clavicembalo (dodicesimo minuto), la musica degenera poi in un'orgia di rumori
metallici da videogioco (quindicesimo minuto). In seguito l'atmosfera
regredisce dissipando il contrappunto dissonante della voce (ventitreesimo
minuto) fino al crescendo finale di distorsioni. Orient:occident (1977) è
altrettanto sorprendente in quanto impiega la ripetizione minimalista e le
sfumature orientali con la stessa vena di A Rainbow In Curved Air di Terry
Riley.
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