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German electronic and digital musician Achim Wollscheid was originally active
as SBOTHI, a project of musique concrete
which released Swimming Behavior Of The Human Infant (1985),
And (1987), Last (1989) and
the double album Nichts Niemand Nirgends Nie (1985), a collaboration
with P16D4.
In the late 1990s, Wollscheid became a visual artist and composer whose visual
installations use computer-driven interaction with external events and
whose compositions are usually part of those installations.
His electronic roots were still visible on Eleven Live Collaborations (Selektion, 1992),
a free improvisation with Merzbow,
but
Moves (Selektion, 1997), that used household objects as percussion
instruments "played" according to a computer algorithm,
Acts (Selektion, 1998), which employed different events and techniques to produce sound,
Airs (Ritornell, 1999), a live performance in which Wollscheid
played simultaneously several different works of electronic music,
and
Shifts (Ritornell, 2000), a one-hour exercise in vivisecting two
minutes of a CD,
invoked a radically different aesthetic.
Accordingly,
The music on 60 x X (Ritornell, 2003) was produced by synthesizing
and distorting sounds found on a variety of other people's songs.
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(Translation by/ Tradotto da Giuseppe Schiavoni)
Il musicista elettronico e digitale tedesco Achim Wollscheid, era originariamente attivo con il nome di SBOTHI, un progetto di "musique concrete" che realizzò Swimming Behavior Of The Human Infant (1985), And (1987), Last (1989) e il doppio album Nichts Niemand Nirgends Nie (1985), una collaborazione con P16D4.
Nei tardi anni 90, Wollscheid divenne un compositore e un artista visuale, le cui installazioni si basano sull’interazione fra computer ed eventi esterni, e le cui composizioni sono generalmente parte delle installazioni stesse. Le sue radici elettroniche sono ancora visibili in Eleven Live Collaborations (Selektion, 1992), una libera improvvisazione insieme a Merzbow, ma Moves (Selektion, 1997), che usa oggetti casalinghi come strumenti percussivi "suonati" seguendo algoritmi generati da un computer, Acts (Selektion, che utilizza svariati mezzi e tecniche per produrre suoni, Airs (Ritornell, 1999), una performance dal vivo nella quale Wollscheid suona simultaneamente molte diverse composizioni elettroniche, e Shifts (Ritornell, 2000), nel quale viviseziona ed espande ad un’ora due minuti di un CD, evocano un senso estetico radicalmente diverso.
Di conseguenza, la musica in 60 x X (Ritornell, 2003) viene prodotta sintetizzando e distorcendo suoni presi da varie canzoni di altri autori.
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