Summary.
Creedence Clearwater Revival coined a unique language with roots in
Louisiana's blues and cajun music.
They wed the rhythms of the "swamps" with
the melodies of folk-rock, the fervor of religious music,
the rebellious fever of rock'n'roll, and the existential angst of Bob Dylan.
Their best albums, Bayou Country (1968), Green River (1969),
Willy And The Poorboys (1969), and Cosmo's Factory (1970),
which is possibly their masterpiece, achieved a classic form of roots-rock
that was full of sinister premonitions, evoking voodoo gothic but projecting
it into their age and times.
Somehow this unlike blend coalesced into simple, catchy songs that embodied
the quintessence of American music:
Proud Mary (1968),
Bad Moon Rising (1969),
Down On The Corner (1969),
Run Thru The Jungle (1970),
Looking Out My Backdoor (1970),
Who'll Stop The Rain (1970),
Have You Ever Seen The Rain (1971).
If English is your first language and you could translate my old Italian text, please contact me.
|
I Creedence Clearwater Revival coniarono un linguaggio unico con radici nella
musica blues e cajun della Louisiana. Sposarono i ritmi delle "paludi" con
le melodie del folk-rock e lo spirito di Bob Dylan.
In qualche modo quella fusione creo` uno stile semplice e orecchiabile
che rappresenta la quintessenza della musica americana.
I fratelli Fogerty, John (canto, chitarra) e Tom (chitarra), erano in realta`
cresciuti a Berkeley, nella San Francisco Bay Area, e avevano militato fin
dal 1959 in un complesso di rhythm and blues
(Tommy Fogerty & the Blue Velvets),
pubblicando alcuni 45 giri a partire dal 1964,
negli anni "caldi" della British Invasion.
Nel 1967 cambiarono nome in Creedence Clearwater Revival e pubblicarono due
cover di Jay Hawkins, Suzie Q e Put A Spell On You,
che li catapultarono subito in classifica.
Sono i cardini del primo album,
Creedence Clearwater Revival (Fantasy, 1968).
Il segreto della loro musica stava non tanto nelle melodie quanto nei ritmi.
Il ritmo era stata
la grande riscoperta di quegli anni, grazie al "blues revival" che veniva da
Chicago e che aveva messo piede nella stessa San Francisco. Il folk-rock, il
surf e l'acid-rock avevano per lo piu` lasciato in secondo piano il ritmo, ma
il blues revival stava riportando prepotentemente in primo piano la "groove".
I CCR puntarono proprio sulla "groove".
John Fogerty inizio` a comporre materiale originale, lasciandosi alle spalle
le cover che lo avevano educato.
John compose tutti i classici del 1968-70, definendo
un sound che scaturisce dalle blues jam, dalle ballate talking di Dylan,
e dai trip lisergici della Baia; che si addolcisce con il country
chitarristico del Sud e che si rigenera al ritmo di palude della Louisiana;
e, concentrato in pillole di emozioni epidermiche, si insinua in un limbo
senza tempo del folklore.
Bayou Country (Fantasy, 1968) e` un album molto piu` robusto.
Annovera innanzi tutto Proud Mary, la loro canzone piu` celebre, che,
facendo leva su un ritmo febbricitante,
funse da ponte tra lo spirito festoso del folk-rock e quello cupo del
blues-rock, e altri brani costruiti sulla groove,
come Bootleg e Graveyard Train,
blues delle paludi dai toni sinistri che si affidavano a una
pulsazione forte e sinistra, quasi tribale in
Born On The Bayou. La chitarra aveva un compito puramente atmosferico:
non solo gli assoli erano limitati a pochi secondi, ma la sezione ritmica era
in primo piano.
Green River (Fantasy, 1969) continuo` la progressione verso quel sound
tetro e torbido con
Lodi (1969), una miscela di elementi blues e gospel accelerata secondo
la stessa prassi di Proud Mary,
Bad Moon Rising, sempre piu` immersa in sinistri incubi voodoo,
Green River, la prova generale per Run Thru The Jungle,
e Tombstone Shadow.
John Fogerty era la linfa vitale del complesso, con la sua voce marziale, cupa e
un po' roca, il cui tono oscillava da vero bluesman del Delta a profeta
apocalittico.
Fogerty esibiva pero` la tendenza a ripetersi, ad auto-citarsi,
a sfruttare all'infinito riff, ritornelli e cadenze celebri delle sue canzoni,
e per questa ragione la sua gloria resta affidata a poche geniali idee, piu`
che a un opus sostanzioso.
Willy And The Poorboys (Fantasy, 1969), un
concept dedicato alla classe proletaria, fece leva su canzoni meno ossessive
e su testi piu` realisti.
Le standout sono
Down On The Corner, quadriglia sincopata e caraibica,
e
Fortunate Son, primo dei loro tre grandi
rock and roll acrobatici.
Cosmo's Factory (Fantasy, 1970), probabilmente il loro capolavoro,
punta fin da Ramble Tamble sulle
cadenze viscerali e trascinanti del blues del Delta e
sulle atmosfere inquietanti dei rituali della jungla.
Nasce cosi` Run Thru The Jungle, l'incubo piu` tetro e ipnotico
della loro carriera.
Ma il gruppo ha raggiunto la maturita` nel reinterpretare la tradizione e
lo dimostra con
Travelin' Band, secondo dei loro grandi rock and roll,
Looking Out My Backdoor, ragtime orecchiabile ed effervescente,
Up Around The Bend, ruggente shout a ritmo boogie,
e Who'll Stop The Rain,
gospel accelerato su un incalzante jingle-jangle.
Pendulum (Fantasy, 1971) sembra quasi la brutta copia del precedente.
Fogerty ricopia uno per uno quei classici. L'unico degno degli originali e`
Have You Ever Seen The Rain, nel tono vaticinante di Dylan.
Molina, Hey Tonight, It's Just A Thought e
Hideaway sono brillanti ma generiche canzoni roots-rock.
Il gruppo esaspera gli elementi che hanno reso grande il disco precedente
nelle lunghe Pagan Baby e Born To Move.
Cio` nonostante, l'album divenne il best-seller del gruppo.
Tom Fogerty aveva gia` lasciato il gruppo (morira` di tubercolosi nel 1990).
Il gruppo si sciolse dopo il mediocre Mardi Gras (Fantasy, 1972),
che contiene
Sweet Hitch-hiker, ultimo dei loro grandi rock'n'roll.
In quegli anni i CCR dominarono le charts dei 45 giri, pur non
essendo affatto un gruppo commerciale. Fatto e` che avevano coniato un
linguaggio in cui l'americano medio si identificava subito,
prototipo del rock per famiglia dei '70.
Chronicle (Fantasy, 1976) e` l'antologia degli hit.
John Fogerty lancio` la carriera solista con due album su cui suono` tutti
gli strumenti:
The Blue Ridge Rangers (Asylum, 1973), tributo agli eroi della musica
country (Hank Williams, Jimmie Rodgers), e
John Fogerty (Asylum, 1975), sul quale compaiono due discreti rock
and roll, Rockin' All Over The World e
Almost Saturday Night.
Il terzo album, Hoodoo, rifiutato dalla casa discografica, rimase
inedito, e Fogerty si ritiro` dalle scene.
Torno` in sala d'incisione dopo dieci anni e fece centro.
Centerfield (Warner, 1985) fu un grosso successo, grazie soprattutto
alla verve di Rock And Roll Girls e
The Old Man Down The Road, una palese revisione di
Run Thru The Jungle per la generazione che si era perso l'originale.
Eye Of The Zombie (Warner, 1986), pero`, fu un'altra delusione,
nonostante Sail Away e Change In The Weather.
Dopo dieci anni di assenza dalle scene, Blue Moon Swamp (Reprise, 1997),
contenente tiepide ballate blues-rock come Swamp River Days,
Southern Streamline ,
Blue Moon Nights,
e il live Premonition (Reprise, 1998) lo riporteranno un'altra volta
in auge.
Continuera` imperterrito a registrare un paio di album per decennio:
Dejavu (2004) e soprattutto Revival (2007), con
Don't You Wish It Was True.
|
