|
New Jersey's Dalek
(the project of rapper Will Brooks and producer Alap "Oktopus" Momin)
delivered a baroque pop-psychedelic version of
Public Enemy's
creative chaos
with the five lengthy songs of Negro Necro Nekros (Gern Blandsten, 1998).
Layers of instruments and a general philosophy of therapeutic discontinuity
yielded a dystopian soundscape (crafted by Momin and dj Rudy "Rek" Chicata)
in which the message (assuming that one could
make out the lyrics) was much less important than the vehicle.
Swollen Tongue Burns is a sonic nightmare, the voice hit and submerged
by booming percussion, industrial-degree electronic effects,
orchestral crescendos, acoustic blues detours, dissonant vertigoes.
The mini-album juxtaposed disorienting instrumental passages
(notably the Indian jam of the tortured Three Rocks Blessed)
with arrangements in the vein of
El-P's productions
(the dissonant multi-stylistic collage of voice and instruments of
Praise Be The Man).
The more regular pieces were the atmospheric ballad Images of .44 Casings (that extended to ten minutes via a calm instrumental repetition of its leitmotiv) and the jazzy The Untravelled Road.
Dalek thrived halfway between the neurotic and the transcendental, the same
way that industrial music did in the late 1970s.
Having replaced Chicata with dj Hsi-Chang "Still" Lin,
Dalek increased the doses of neurosis and alienation on
From Filthy Tongue of Gods and Griots (Ipecac, 2002), which now
resembled a series of essays on shock-inducing sounds.
Focusing on generally shorter songs helped Dalek achieve a combat cohesiveness
not registered since Tackhead
(Spiritual Healing, whipped by harsh electronic distortions,
the booming polyrhythm of From Mole Hills,
the metallic clangor of Hold Tight,
and especially the turbulent electronic soundscape of Voices Of The Ether).
The electronic ethnic ambient noise hodgepodge peaks with the
twelve-minute acid delirium of Black Smoke Rises, a free-form
parade of wildly dissonant sounds underpinning the rapper's free-form poetry.
Simpler structures craft the tragic overtones of Speak Volumes
and the soaring psychedelic hymn of Forever Close My Eyes.
Last but not least,
Trampled Brethren was another attemp at raga-rap fusion.
Ruin It was a collaboration with
Kid 606;
and
Derbe Respect Alder (2003) was a collaboration with
Faust.
Absence (Ipecac, 2004) is another spectacular journey through
Dalek's post-industrial wasteland:
explosive like a shrapnel
(notably Distorted Prose and
Eyes To Form Shadows),
dense like a lava flow
(Asylum),
and, still, elegant like a peacock's tail.
Tracks such as
A Beast Caged
Opiate the Masses and especially
In Midst of Struggle
provide for a multi-dimensional experience, encompassing
Throbbing Gristle's industrial nightmares,,
Gordon Mumma's electronic symphonies,
Lou Reed's metal-machine music,
Otomo Yoshihide's turntable noise,
and, last but not least,
Public Enemy's agit-prop raps;
while
Ever Somber
manages to sound infectious (if not downright catchy) in virtue of the
surgical balance between rhythms, rhyming and arrangements.
Koner is the "out of space" instrumental du jour.
Dalek's turntablist Hsi-Chang "Still" Lin has released an album of eerie
soundscapes, Remains (Public Guilt, 2005).
|
(Translation by/ Tradotto da Stanley Ketchel)
Dalek è il progetto, nato a New York, del rapper Will Brooks e del produttore Alap "Oktopus" Momin. I cinque lunghi pezzi di Negro Necro Nekros (Gern Blandsten, 1998) offrono una barocca versione pop-psichedelica del caos creativo dei Public Enemy. La stratificazione degli strumenti e una certa discontinuità terapeutica come filosofia di fondo, producono un ambiente sonoro distopico (assemblato da Momin e da Dj Rudy "Rek" Chicata), nel quale il messaggio (posto che si riesca a cogliere i testi) è molto meno importante del mezzo. Il mini-album giustappone passaggi strumentali che si rifanno al progressive rock (la torturata Three Rocks Blessed) così come arrangiamenti ispirati alle produzioni di El-P (incluso un assolo feedback di nove minuti, Praise Be Man). Dalek trova il terreno più congeniale a metà strada fra la nevrosi e il trascendente, così come accadde per la musica industriale nei tardi anni Settanta.
Sostituito Chicata con Dj Hsi-Chang "Still" Lin, Dalek incrementa le dosi di follia e alienazione con From Filthy Tongue of Gods and Griots (Ipecac, 2002), che lascia pensare a una serie di esperimenti sullo shock indotto dal suono. Il miscuglio elettro-etnico-ambient-noise raggiunge l'apice con i dodici minuti di delirio acid-rock di Black Smoke Rises.
Ruin It (Tigerbeat 6, 2002) è una collaborazione con Kid 606; e Derbe Respect Alder (2003) è una collaborazione con Faust.
Absence (Ipecac, 2005) è un'altra spettacolare escursione nella terra desolata post-industriale di Dalek: esplosivo come una granata, denso come un fiume di lava e, però, elegante come la ruota di un pavone. Tracce come In Midst Of Struggle, Opiate The Masses, e Beast Caged offrono un'esperienza multidimensionale, attraversando gli adagio ambient di Brian Eno, le sinfonie torrenziali di Glenn Branca, la Metal Machine Music di Lou Reed e, non ultimo, il rap politico-propagandistico dei Public Enemy; mentre Distorted Prose, Ever Sombre e Culture For Dollars riescono ad essere seducenti (quando non addirittura orecchiabili) in virtù di un eccellente equilibrio tra ritmiche e rimato.
|
|
Oktopus' magic production touch is downplayed on
Abandoned Language (Ipecac, 2007), that sounds like a much more
traditional hip-hop album, despite the ten-minute subdued ambient-like excursus
Abandoned Language with its almost symphonic finale.
Oktopus had his own (harsh, dissonant) language.
Dalek is now limited to one language, the rapper's language.
The more disturbing aspects of the collaboration are gone.
Too often Oktopus' production merely emphasizes the MC's lyrics, instead of
providing a true counterpoint.
The notable exceptions are Bricks Crumble, emboldened by a
pulsing syncopated digital rhythm and psychedelic droning keyboards,
Content To Play Villain, enveloped in a
Robert Wyatt-ian instrumental horns-heavy
wall of sound,
the sleepy Afro-funk shuffle Isolated Stare, in which the rap pops up
only at the end,
and the wordless dissonant chamber music of Lynch.
Some of the duo's psychological power is lost in the
process. In a sense, this is the album that allows them to ponder and allows
their listeners to rest, after a deluge of shock therapies and violent traumas.
|
(Translation by/ Tradotto da Mario Aloe)
Il tocco geniale di Oktopus é un po’messo da parte nel seguente Abandoned Language (Ipecac, 2007); l’album suona piu’ tradizionalmente hip-hop nonostante i dieci minuti ambintali della title track. Il tocco di Oktopus é di solito dissonate o, al limite, puramente noise. Ma in questo caso tale caratteristico tocco é limato in funzione del rapping. Si mira qui a far emergere le parti vocali dell’MC. Invece di contrappuntare i due elementi, sommariamente il rapping ed il noise, ci si limita ad arginarene uno: il piu’ disturbante dei due viene allontanato. In un certo senso si puo’ dire che quest’album porta gli ascoltatori dei Dalek ad una riflessione ed un ascolto piu’ tranquilli dopo un dilivio di terapie shock e di violenti traumi.
|
|
Deadverse Massive Vol. 1 (2007) collects rarities from 1999-2006.
Gutter Tactics (Ipecac, 2009), the second album without turntablist
Hsi-Chang "Still" Lin, boasts a sound that owes more to heavy metal, shoegazing
rock and industrial music than to hip-hop traditions,
thanks to a meaner Oktopus and evil contributions by friends.
Dalek samples a preacher (ranting about all the evils of USA intervention in the world)
in the overture
Blessed Are They Who Bash Your Children's Heads Against A Rock,
and nails his emphatic political sermon against a wall of musique concrete.
No Question exudes booming hard-rock vibrations and envelops them in
floating gritty electronic drones.
Combined with hypnotic tribal percussion
and gargantuan vocals,
the electronics is even more disorienting in
Armed with Krylon, a new artistic peak.
The bacchanal has psychological meaning. For example, the
dramatic overtones of Street Diction are accentuated by
cascading tinkling metallic noises.
There is actually little to Los Macheteros / Spear Of A Nation than a
rhythm that mutates from terrifying banging to pow-wow dance: that "is" the
meaning of the piece.
The static nightmare of Gutter Tactics creates pure tension.
The hypnotic effect of these raps gets amplified many times
in Who Medgar Evers Was thanks to a
swampy beat and a swam of elongated distortions. This eight-minute piece
borders on concerto-grade structure. Along the way it acquires industrial-style
metronomy and mind-bending dissonances.
Atypical Stereotype is another complex sound painting that piles up
high-volume sound effects.
By comparison the calmer shuffle of
We Lost Sight, with its counterpoint of simple keyboard patterns,
sounds like paradisiac easy-listening music.
The album loses much of its extenuating power in the second half, but the
first half alone is enough to justify its grandeur.
Untitled (Latitudes, 2010) is a 44-minute piece originally recorded in 2005.
The rap begins and immediately drowns in a shapeless vortex of sound, a
soft murky lysergic raga-like
slightly dissonant and highly ipnotic structure that eventually
rises to a mindblowing mix of tribal beat and guitar distortion,
sort of Donovan's Hurdy Gurdy played over a Crash Worship orgy.
This soars into an anthemic space-rock figure with
Middle-Eastern overtones, which then implodes leaving behind only a feeble bubbling radiation.
|
(Translation by/ Tradotto da Michele Mulas)
Deadverse Massive Vol. 1 (2007)
raccoglie rarità del periodo compreso tra il 1999 e il 2006.
Gutter Tactics (Ipecac, 2009),
il secondo album senza il turntablist Hsi-Chang "Still"
Lin, vanta un suono che deve più alla tradizione dell'heavy metal,
del rock shoegazing e della musica industrial che a quella hip-hop,
grazie a un Oktopus più duro e ai malefici contributi di vari amici.
Nell'iniziale Blessed Are They Who Bash Your Children's Heads
Against A Rock Dalek campiona un predicatore che passa in
rassegna tutti i misfatti degli interventi statunitensi nel mondo,
recitando il suo enfatico sermone contro un muro di musica concreta.
No Question trasuda rimbombanti
vibrazioni hard-rock e le avvolge in fluttuanti droni di terrea
elettronica. Combinati con ipnotiche percussioni tribali e
mastodontiche parti vocali, gli effetti elettronici sono ancora più
disorientanti in Armed with Krylon, nuovo picco artistico.
Il baccanale rimanda ad un significato
psicologico.
Ad esempio, gli ipertoni drammatici di
Street Diction sono accentuati da rumori metallici che
tintinnano a cascata. In Los Macheteros / Spear Of A Nation
c'è solo un ritmo che muta da rimbombo terrificante a danza pow-wow:
è proprio questo il significato del pezzo. L'incubo statico di
Gutter Tactics crea tensione pura.
L'ipnotico effetto di
questi rap è amplificato più volte in Who Medgar Evers Was
grazie a un beat paludoso e a un mare di distorsioni prolungate.
Questo brano di otto minuti tocca una struttura da concerto. Strada
facendo acquisisce una metrica da musica industrial e delle
dissonanze da rompicapo.
Per contrasto, la più calma We Lost
Sight, con il suo contrappunto di semplici pattern di tastiere,
suona come easy-listening paradisiaca.
L'album perde un po' della
sua estenuante potenza nella seconda metà , ma la sola prima parte ne
contiene abbastanza da giustificarne la grandezza.
Untitled (Latitudes, 2010) è
una piece di 44minuti registrata originariamente nel 2005. Il rap
comincia e immediatamente affoga in un vortice informe di suono, una
struttura simil-raga leggermente dissonante, oscura e molle insieme
ad una altamente ipnotica sorgono fino a diventare una miscela di
battiti tribali e distorsioni chitarristiche, come una “Hurdy
Gurdy†di Donovan suonata su un'orgia dei Crash Worship.
Il tutto collassa in una forma di
space-rock anthemico con ipertoni medio-orientali, che alla fine
implode, lasciandosi dietro solo una flebile radiazione ribollente.
|
|
