Fear Factory, one of the leading bands of death-metal and one of the most
experimental in adopting elements of industrial music,
were formed in Los Angeles in 1990 by vocalist Burton Bell, percussionist
Raymond Herrera, and guitarist Dino Cazares.
The bleak soundscapes of
Soul of a New Machine (Roadrunner, 1992)
constitute the perfect manifesto for the cyberpunk generation.
Thrashing, grinding beats often stop to let pure fear take over the nervous
system. Songs evolve rather than just erupt.
Fear Factory's horror goes beyond the physical and sounds therefore more
radical.
There is more to Fear Factory's hell than the cannibal growl of
Leechmaster and Lifeblind.
The armored charge of Scapegoat boasts a psychedelic melody that could
be from the mid-1960s.
Martyr (epic guitar spinning a monk's hymn)
and Self Immolation (a seismic stop-and-go voodoobilly)
are sermons drenched in pain,
while Scumgrief, one of the most elaborate tracks, is a grand vision
of incipient apocalypse.
There is true, unrelenting desperation behind these bombshells.
Often, Bell's vocal transformations steal the show:
Crisis is basically a duet between an angel and a monster, both
played by the same actor.
Mind Killer (Roadrunner, 1993) are remixes by
Rhys Fulber and Bill Leeb of Front Line Assembly.
Demanufacture (Roadrunner, 1995), with Rhys Fulber on keyboards,
is the definitive statement of this genre. It is not only that
Demanufacture and especially New Breed
are devastatingly ferocious, frontal head-banging,
continuously changing and enhanced with gothic touches: they are also
"terminal", in an absolute and apocalyptic way.
Self Bias Resistor even soars with a magniloquent Helloween-style hymn.
Zero Signal floats in abysmal depths before launching in a feverish
dance, a sort of voodoobilly for mechanical beings, flogged by electronics
before soaring in another anthemic stanza.
Pisschrist maintains their status as devils of super-fast music
with machine-gun guitars and panzer-grade drums, but the grueling massacre
ends with a sort of galactic funeral.
Flashpoint sets an industrial beat against a wall of distortion and
then skins a growling beast.
The emphatic, keyboards-heavy
H-K is Crimson King for the death-metal generation.
The closing, nine-minute A Therapy For Pain is a lugubrious mantra
that sinks in a chaos of sparse distortions.
The music seems to come from another world, saturated with blaspheme truths
about this world.
The band's eclecticism pays off.
The vocalist can shift from rapper's angry to operatic majesty
to hell's victim's agony (as he does in Replica).
Dog Day Sunrise even flirts with dance music.
thanks to a less manic beat, a stubborn guitar riff,
and harmonies that resemble a gregorian choir.
This is the "biggest" sound a death-metal band ever produced.
Remanufacture are remixes by a number of remixers, including the new
single Burn.
The sci-fi concept album
Obsolete (RoadRunner, 1998), produced by Rhys Fulber, is vastly
inferior to both previous works. While the
lead-off Shock and Hi-Tech Hate hark back to
Demanufacture's standard of pummeling riffs and icy melodies,
Timelessness (with the orchestra) and the catchy Resurrection
search for new directions.
But it is hard not to name Edgecrusher and Securitron,
the most brutal (and therefore "traditional") songs, as the highlights of
the album.
Digimortal (RoadRunner, 2001) continues the descent towards
mainstream rock with Invisible Wounds, Digimortal,
Never End, Damaged.
At least Linchpin has a memorable melody.
The opener What Will Become and No One
offer a bridge with the past, but what
a shaky bridge that is.
Brujeria is Cazares and Herrera's side project.
Brujeria's death-metal and grindcore language is vastly degraded on
the EP Machetazos (Alternative Tentacles, 1993).
The album Matando Gueros (Roadrunner, 1993) is a milestone of sick,
blasphemous, horror metal.
Raza Odiada (Roadrunner, 1995) is a more political statement, that
occasionally reminds one of hardcore punk-rock bands like
MDC and
Dead Kennedys.
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(Translation by/ Tradotto da Gabriele Giuliani)
I Fear Factory, una delle formazioni di punta del death metal ed una delle band piu' sperimentali del genere nell'adottare elementi della cultura industriale, sono stati formati a Los Angeles nel 1990 dal cantante Burton C. Bell, dal batterista Raymond Herrera e dal chitarrista Dino Cazares.Gli oscuri panorami sonori di Soul of a New Machine (Roadrunner, 1992) costituiscono il perfetto manifesto per la generazione cyberpunk. Gli abrasivi ritmi thrash-grind si interrompono spesso per lasciar prendere il sopravvento al puro terrore sul sistema nervoso. I brani si evolvono piuttosto che esplodere. L'orrore dei Fear Factory va oltre l'impatto fisico e suona quindi ben piu' estremo. Nell'inferno dei Fear Factory c'e' ben altro oltre al ruggito cannibale di Leechmaster e Lifeblind. La carica di Scapegoat lascia emergere una melodia psichedelica che potrebbe arrivare direttamente dalla meta' degli anni '60. Martyr (chitarra epica su un canto di monaci) e Self Immolation (terremoto stop-and-go) sono sermoni impregnati di dolore, mentre Scumgrief, uno dei brani pi— elaborati, e' una maestosa visione di un'apocalisse imminente. C'e' autentica, inarrestabile disperazione dietro a queste bombe soniche. Le trasformazioni vocali di Burton Bell rubano spesso la scena: Crisis e' basilarmente un duetto tra un angelo e un mostro, entrambi interpretati dallo stesso attore.
Fear is the MindKiller (Roadrunner, 1993) contiene remix di Rhys Fulber e Bill Leeb, menti della leggendaria formazione EBM canadese Front Line Assembly.
Demanufacture (Roadrunner, 1995), che vede la partecipazione di Rhys Fulber alle tastiere, e' il capolavoro definitivo del genere. Demanufacture e New Breed non sono soltanto assalti continui impreziositi di tocchi gotici ferocemente devastanti, ma sono episodi "terminali" in una maniera assoluta e apocalittica. Self Bias Resistor regala un memorabile inno in stile Helloween. Zero Signal orbita in profondita' abissali prima di precipitare in una frenetica danza contaminata dall'elettronica, per poi inabissarsi ancora nella pace. PissChrist conferma la band come un gruppo di demoni della musica super veloce armati di chitarre-mitragliatrici e percussioni-panzer, ma il massacro sfocia in una sorta di funerale galattico. La conclusiva A Therapy for Pain e' un lugubre mantra di oltre nove minuti che annega in un caos di distorsioni. La musica sembra provenire da un altra realta', satura di blasfeme verit… sul nostro mondo. L'eclettismo della band e' esemplare: la voce di Bell si trasforma da furioso rap a struggente lamento di una vittima all'inferno (Replica). La cover degli inglesi Head of David, Dog Day Sunrise, flirta addirittura con la dance grazie alle armonie da canto gregoriano e al memorabile riff di chitarra.
Senza dubbio, questo e' il miglior sound mai ottenuto da una band death metal.
Remanufacture contiene gli ennesimi remix firmati Rhys Fulber, Junkie XL, Dj Dano e Kingsize.
Il fantascientifico concept album Obsolete (Roadrunner, 1998), prodotto da Rhys Fulber, e' decisamente inferiore ad entrambi i lavori precedenti. Mentre Shock e Hi-Tech Hate tentano di rinverdire i fasti di Demanufacture a base di possenti riff e gelide melodie, Timelessness (con orchestra) e l'orecchiabile Resurrection cercano di aprire nuove strade. Impossibile non citare Edgecrusher (graffiata da un eccellente scratching) e Securitron, gli episodi piu' brutali (e quindi "tradizionali") dell'album, nonche' i piu' riusciti.
Digimortal (Roadrunner, 2001) continua la discesa verso il rock mainstream con Invisible Wounds, Digimortal e Damaged. Almeno Linchpin ha una melodia che lascia il segno. La traccia di apertura What Will Become e No One offrono un collegamento con il passato, ma si tratta purtroppo di un ponte alquanto instabile.
I Brujeria sono il side project di Cazares ed Herrera, insieme all'ex Faith No More Bill Gould e a Shane Embury dei Napalm Death. Il linguaggio grindcore dei Brujeria Š ben documentato dall'EP !Machetazos! (Alternative Tentacles, 1993). L'album Matando Gueros (Roadrunner, 1993), cha vanta una delle copertine pi— disgustose della storia del rock, Š una pietra miliare per un perverso, blasfemo e cruento horror metal. Raza Odiada (Roadrunner, 1995) contiene un messaggio politico che riporta alla mente in piu' occasioni l'hardcore punk di MDC e Dead Kennedys.
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