I primi progetti solisti di Knott sono Screaming Brittle Siren (1992) e Rocket And A Bomb (con l'inno eponimo, Jan The Weatherman e la versione originale di Kitty Courtesy, uno dei migliori scherzi horror da Halloween).
Strip Cycle (Tooth and Nail, 1995) e` il suo disco piu` spartano, del tutto privo di chitarra elettrica e con la chitarra acustica accordata in maniera volutamente errata. L'assolo di tromba su Sugar Mama e` raccapricciante. Il violoncello degli L.S.U. fa capolino sul singolo Tattoo. La sua proverbiale ironia pennella Bad Check. Il brano piu` musicale e` forse il rockabilly di Rockstars On H. Non mancano i suoi tipici ritornelli semplici, come Burning On Fire e Super Girl. Sono sketch di vita quotidiana, che dimostrano come Knott abbia wit e intelligenza da vendere, al di la` dei messaggi che cerca di trasmettere nelle vesti di predicatore.
Nel 1995 e` uscito Fluid, il secondo album concept della sua carriera, che esplora la battaglia fra bene e male per impossessarsi dell'anima di una ragazza in fin di vita dopo un incidente automobilistico causato da un eccesso di alcol e droga.

L.S.U. e` il suo progetto didascalico del Mike Knott proteso a convertire. Andrew Carter alla chitarra, Chuck Cummings alla batteria e Gene Eugene alle tastiere compongono la formazione di base. All'inizio il gruppo si chiamava Lifesavers Underground e nel 1987 pubblico` un album fondamentale per il genere cristiano, Shaded Pain. Poi come L.S.U. pubblico` il concept The Grape Prophet (1992), che segue le vicende di un umile credente, e che annovera la polemica Wino Of The Red Is Stained. Poi uscirono Grace Shaker (1994), con la versione originale di Double, e Cash In Chaos, con la versione originale di Everything,. In questi dischi Knott tratteggia le vite di personaggi bisognosi di perdono e redenzione. Dogfish Jones (1996), la terza opera rock di Knott, e anche la piu` metaforica, il cui Ulisse e` un marinaio che, a seguito di un naufragio, si ritrova su un'isola e deve vedersela con balene, sirene e pirati. (Tutti sono stati riediti da Lion Communications).

Gli Aunt Bettys (East West, 1996) rappresentano un po' il ramo secolare della sua complicata genealogia, a meta` strada fra l'esuberante rock chitarristico dei L.S.U. e l'intenso melodismo dei suoi dischi solisti, come ben dimostra l'ibrido di Z.Z. Top e di New York Dolls di Lush. Jesus e` una splendida power-ballad, non soltanto per le liriche, ma anche per la furia travolgente con cui viene eseguita, con le chitarre ringhiose scatenate dietro il tono da barbone del cantante. Un'altra appassionata power-ballad con ritornello pop e` Rocket And A Bomb Il grosso del disco investe soprattutto nella potenza. Gran parte di queste canzoni appartengono al southern-rock piu` rozzo da camionista. Sono scariche epilettiche propulse da riff e melodie immediati. Svettano l'incalzare sincopato di Star Baby e il boogie a rotta di collo Addict. Il piglio polemico dell'uomo viene fuori in una di queste impennate, Skinny Bones Jones, che cita anche la Like A Rolling Stone di Dylan. Ogni tanto, a sorpresa, si fa largo un'imitazione di David Bowie (era Ziggy Stardust), come in Little Fighter e Rock and Roll. Double, Rocket And A Bomb e Kitty Courtesy sono riciclate da dischi e progetti precedenti.
Il complesso (in evidenza Andrew Carter alla chitarra) e` praticamente lo stesso che ha registrato Grace Shaker degli L.S.U. Brian Doidge, che normalmente suona la chitarra negli L.S.U. e` qui retrocesso al basso.

Nel 1997 gli Aunt Bettys si sono sciolti e Mike Knott ha messo insieme una nuova formazione con il chitarrista Andrew Prickett e il bassista Eric Campuzano.