The singles Aenestethic Reveletations (Dionysus) and Ache/ Walk Me Home (Penultimate, 1996) proved the band's talent in skinning melodies and chopping riffs. Relying on the dual guitar phrasing of Arn and Brian Craft, You And Me And The Continuum (Camera Obscura, 1998) opened up to a spacier sound. The slow-burning, 9-minute Device merges elements of the Grateful Dead's Dark Star and the Pink Floyd's Astronomy Domine. Turning Of The Worm emerges from a bacchanal of Hendrix-ian glissandos. The funereal litany of Persistence of Trinity ends in a concerto of dissonances. Ache, All Night Movie and Aenesthetic Revelations are dirty, messy ballads in the tradition of Television and Dream Syndicate, albeit penalized by poor recording quality.
However, the band can still pack a significant punch, as in the terrifying Now I Wanna Take A Bath, an MC5-grade rock and roll. Bassist David Stankoski contributes Scenic Horrors, a noisy and anthemic orgy a` la Velvet Underground.

Having replaced the rhythm section and added Doug Pearson on violin and keyboards, Universe I've Got (Camera Obscura, 1999) turns on the amps and jams freer than ever in Hawkwind's land. The better recording certainly helps deliver the concept. The point is carried home especially by the galloping raga Hypomorphic Array and by the turbo-charged space guitars of the nine-minute Manta. The even longer Weightless Nemesis soars via epic riffs at martial pace, echoing the most metaphysical moments of Neil Young's career, and the longest of them all, Dervish, pays homage to the middle-eastern tradition that inspires so much of PU's music. Its stratospheric crescendo is punctuated by a baroque architecture of swirls and waves.
On the other hand, the hypnotic guitar patterns and whispered mantra of Bandhu leave behind an almost gothic atmosphere when they disappear and are replaced by a crowd of whistling synths. And the lowest point is reached by the dilated trip of Jean To Sloan, hardly a song at all.

Beings Of Game P-U (Camera Obscura, 2001), that features new guitarist Tom Carter (Mike Gunn, Charalambides), Travis Weller on violin and keyboards, and drummer Jared Barron, is Arn's first Texan album. The style has changed considerably, and now presents similarities with free-form space-rockers such as Bardo Pond. The quartet's speciality are now lengthy all-instrumental jams (six of them on this album). The proceedings open with the 15-minute Uva Urtana, awash in languid Indian wails, interstellar drones, rhythmic black holes, and eventually fading away in deep space. Glass/Spitt/Revelation abandons pure bliss to delve into a hypnotic boogie punctuated by Hendrix-ian guitars. Louse Dances For Laos weaves more raga tones, cosmic frequencies and delirious guitar distortions. Melody surfaces only in Filament, a transcendent psalm refracted by the guitar against a distorted rainbow. Liquid Facets wraps up the album with a concert of ambient drones and eerie echoes, slowly fading into a dilated space of sparse sounds.

Thin Shells of Revolution (Emperor Jones, 2003) opens with a demented pseudo-Satriani instrumental, Flaming Lizard Inauguration, that Eric Arn's space guitar propels to the status of epics. That "trip" resumes with Ten Toes One Soul, which returns to Primordial Undermind's classical style. Otis Cleveland's flute adds a Jethro Tull-ish feeling to the jamming in Wwoo, which is otherwise jazzier than most. But most of the tracks sound like leftovers from previous projects, or ideas barely sketched. Half of the album is taken up by covers, clearly not a good sign (despite how the band mauls the Dead Kennedy's Kinky Sex). While the talent is still palpable, there isn't enough substance to call it an "album".

Primordial Undermind è un progetto lanciato nel 1993 da un cantautore e chitarrista di rock psichedelico, Eric Arn, già membro dei Crystallized Movements e di Outsideinside. La band è itinerante, e segue gli spostamenti di Arn, da Boston to Los Angeles a Stanford ad Austin. L'album Yet More Wonders Of The Invisible World (September Gurls, 1995), specialmente Temporal Landscape, introduce un ribollente garage-rock ispirato più dai Thirteenth Floor Elevator e dai Seeds che dagli esempi più cerebrali dell'acid-rock.

I singoli Aenestethic Reveletations (Dionysus) e Ache/ Walk Me Home (Penultimate, 1996) testimoniano il talento del gruppo nel confezionare melodie e riff. Poggiando sui duetti di frasi chitarristiche di Arn e Brian Craft, You And Me And The Continuum (Camera Obscura, 1998) si apre ad un suono sconfinato. Il lento incedere dei 9 minuti di Device unisce elementi dei Grateful Dead di Dark Star e i Pink Floyd di Astronomy Domine. Turning Of The Worm emerge da un abaccanale di glissando Hendrixiani. La litania funerale Persistence of Trinity termina in un concerto di dissonanze. Ache, All Night Movie e Aenesthetic Revelations sono ballate sporche e impasticciate nella tradizione di Television e Dream Syndicate, sebbene penalizzate da una scarsa qualità di registrazione.
Comunque, la band ha saputo confezionare un significativo colpo, come nella terrificante Now I Wanna Take A Bath, un rock'n'roll à la MC5. Il bassista David Stankoski contribuisce con Scenic Horrors, un'orgia anthemica e rumorosa nel segno dei Velvet Underground.

Dopo aver rimpiazzato l'intera sezione ritmica, e aver reclutato il violinista e tastierista Doug Pearson, Universe I've Got (Camera Obscura, 1999) aumenta il volume degli amplificatori e delle free jam, più free che negli Hawkwind. La miglior resa sonora aiuta ad esporre meglio il concetto. Il risultato è portato a casa specialmente grazie alla galoppata raga Hypomorphic Array e dalle chitarre spaziali dei nove minuti di Manta. Ancor più lunga è Weightless Nemesis che nuota in riff epici diretti verso un tempo marziale, con echi dei momenti più metafisici di Neil Young, e la più lunga di tutte, Dervish, paga tributo alla tradizione mediorientale che ha ispirato tanta musica dei Primoridal Underground. Il suo crescendo stratosferico è puntellato da un'architettura barocca di gorghi e onde. D'altra parte, gli ipnotici patterns chitarristici del mantra sussurrato Bandhu si lasciano dietro un'atmosfera quasi gotica quando spariscono, per lasciare il posto ad un grappolo di sintetizzatori. E il punto più lento è raggiunto dal trip dilatato di Jean To Sloan, difficilmente considerabile una canzone.

Beings Of Game P-U (Camera Obscura, 2001), che presenta il nuovo chitarrista Carter (Mike Gunn, Charalambides), Travis Weller al violino e alle tastiere e il batterista Jared Barron, è il primo album texano di Arn. Lo stile è considerevolmente cambiato, e ora presenta similitudini con space rockers specializzati in free-from come i Bardo Pond. La specialità del quartetto sono ora le lunghe jam strumentali (sei su questo album). Il processo si apre con i 15 miniuti di Uva Urtana, imbevuta di lamenti indiani, droni interstellari e buchi neri ritmici, fino a scomparire nello spazio sconfinato. Glass/Spitt/Revelation abbandona la pura beatitudine per sprofondare un un boogie ipnotico puntellato da chitarre Hendrixiane. Louse Dances For Laos tesse toni raga, frequenze cosmiche e deliranti distorsioni chitarristiche. Un po' di melodia fa capolino solo su Filament, un salmo trascendentale con rifrazioni di chitarra contro un arcobaleno distorto. Liquid Facets chiude l'album con un concerto di droni ambient e echi irreali, che lentamente sfumano uno spazio di suoni sparuti.

Thin Shells of Revolution (Emperor Jones, 2003) si apre con un demenziale strumentale pseudo-Satriani, Flaming Lizard Inauguration, cui la chitarra spaziale di Eric Arn conferisce uno status epico. Il "trip" riprende con Ten Toes One Soul, che riprende lo stile classico dei Primordial Undermind. Il flauto di Otis Cleveland aggiunge un tocco Jethro Tull-iano al jamming di Wwoo, che è anche più jazzato del solito. Ma molte delle tracce sembrano scarti dei progetti precedenti, o idee appena abbozzate. Metà dell'album è riempita con delle cover, certamente non un buon segno (nonostante la martellante Kinky Sex dei Dead Kennedy). Il talento è sempre palpabile, ma non c'è abbastanza "sostanza" perché si possa parlare di "album".

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