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Mark Spybey,
sciolti gli Zoviet France
e trasferitosi a Vancouver, nel 1993
ha dato vita al progetto Dead Voices On Air.
Su New Words Machine (Hypnotic, 1995) tenta una fusione di modi
industriali e ambientali.
Per venti minuti Dream Catcher non fa altro che riciclare rumori
piallandone le asperita`.
E` una prassi che negli undici minuti conclusivi di Vuls, fra droni
sempre piu` lancinanti, raggiunge livelli spasmodici di angoscia.
Sulle tredici vignette strumentali di Hafted Maul (Invisible, 1995)
Spybey si lascia pero` prendere la mano dal suo metodo di sovrapposizione
e risulta spesso prolisso come lo erano stati i Zoviet France.
I "rumori trovati" e gli accordi sparuti degli strumenti potrebbero comporre
una suggestiva colonna sonora della civilta` urbana, ma Spybey non riesce
a trascendere il documentario.
Poi, come troppo spesso accade in Gran Bretagna, arriveranno album a valanga:
Shap (Invisible, 1996), con Zev Asher dei Nimrod, un esperimento di
manipolazione della voce umana,
How Hollow Heart (Invisible, 1996), nel vetusto stile horror-industriale,
Fire In The Bronx Zoo (Invisible, 1997), una collaborazione con
David Wright dei Not Breathing che remixa composizioni di entrambi,
Piss Frond (Invisible, 1998), un doppio album di "canzoni" che copre
un territorio stilistico enorme (persino trip-hop),
Frankie Pett Presents The Happy Submarines (Invisible, 2000).
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If English is your first language and you could translate this text, please contact me.
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(Translation by/ Tradotto da Anna LaRocca)
Facendo leva su cosi' tanti anni di sperimentazioni, con
Frankie Pett Presents (Invisible, 2001)
Dead Voices On Air ha
acquisito una qualita' "cinematografica" o "fotografica": le concatenazioni
di suoni, apparentemente anarchiche e sfocate, che compongono un brano,
sono in effetti i dettagli di una scena, in genere squallida e straziante.
(Vedi: We Fire Cotton, Sweet Garbage Streets).
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Propeller is an avantgarde collective from Vancouver (Canada) led by
Mark Spybey.
The project started with Rame (Scratch, 1996), a bold
collage of sounds and voices that secretes a surreal ambience.
More a notebook than a record, it proved that a musician can create music out
of the manipulation of all sorts of sonic sources.
A much more organic approach made Oro (Scratch, 1998) a milestone
recording in its genre, a zoo of processed sounds and an elegant fashion
parade of lo-fi ambience.
It opens with an ambient concert for burbling noises, distant metallic
vibrations and a slow piano song.
Then a loud distortion is circled by a whirling buzz; the third track
lets reverbed beats drown into a maelstrom of ghostly electronics;
the fifth dilates Eric Pounder's vocal improvisations into a cosmic drone;
The seventh piece is almost a baroque fugue played with a new age nonchalance,
a cello-like fluctuation counterpointing a harp-like tinkling.
The eleventh conceives a tribal beat out of radio frequencies.
The 18th's extended notes have a somber quality, like in an
organ requiem.
The eight is a lengthy study on slowly-mutating drones that only towards the
end reveals the voices hidden within them.
The 14th has a similar development but pivots on changing timbres.
Spybey also collaborated to A Peripheral Bluer with
James Plotkin
and to Bad Roads Young Drivers with Mick Harris.
By leveraging on so many years of experiments, with
Frankie Pett Presents (Invisible, 2001) Dead Voices On Air has
achieved a "cinematic" or "photographic" quality: the apparently anarchic,
unfocused strings of sounds that compose a song are actually details of a
scene, usually a squalid, harrowing one.
Case in point: We Fire Cotton, Sweet Garbage Streets.
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