Lutz Glandien (Wergo, 1995) collects: 365 (1986) for piano solo, Cut (1988) for tape, Es Lebe (1988) for tuba and tape, Weiter So (1989) for string quintet and tape, Und War Es Noch Still (1989) for ensemble.

The 5th Elephant - Virtualectric Stories (ReR, 2002) was composed on the computer by utilizing fragments of tracks recorded by drummer Chris Cutler and tuba player Michael Vogt. Glandien used them to compose extremely dissonant music that recalls the boldest moments of Karlheinz Stockhausen and Morton Subotnick. The violent, disjointed rhythms of Show Tools, Recall Zoom 3 hark back to German ensembles such as Can and Neu and forward to drum'n'bass gurus such as Spring Heel Jack and Squarepusher, and evoke a cubistic re-interpretation of ordinary reality. The barren soundscapes of Find Original Of Alias and MIDI Machine Control are, on the other hand, expressionistic panels drenched in terror. Several pieces are a little too random and abstract (like Jackson Pollock on drugs), but then Glandien indulges in an industrial ballet, Punch On The Fly, that challenges all assumptions.

Superficially, the dance piece Lost in Rooms - A Virtualectric Story (ReR, 2003) works with speech fragments; at a lower level, it is also an essay on rhythm. Four Bedrooms creates a claustrophobic atmosphere by glueing together syllables and syncopated beats. It is no longer one person talking, but an entire universe of language dancing at a unsettling pace. Ditto for Two Of My Sisters, that takes that concept to the groundfloor, Into a Better Room, that fuels a pounding drum'n'bass session, and for several industrial-music vignettes (All The Roads, As They Sunk). Language is no longer intelligible in The Last Room, which sounds like a spectre walking the ailes of a haunted castle. Indirectly, this is also a study of the interaction between human life and its environment. The suspenseful and eventless soundscape of Like This collects the utterances of a female voice in its most intimate dimension.

Lutz Glandien (1954) è un compositore d'avanguardia di origini berlinesi. Dopo essersi laureato nel 1987, Glandien comincia a comporre musica per strumenti solisti, ensembles da camera e orchestre sinfoniche. Le sue ben accolte "Domestica Stories" (1991) sono diventate una collaborazione con Chris Cutler (che ne scrive i testi), poi pubblicata col titolo Domestic Stories (ReR, 1993). Quattro duetti tra rumori elettronici e strumenti acustici sono stati raccolti su Scenes From No Marriage (ReR, 1994). Glandien ritorna alla musica classica con la piece per pianoforte solista "Dienstag, Mittwoch oder Freitag" (1995).

Lutz Glandien (Wergo, 1995) raccoglie: 365 (1986) per piano solista, Cut (1988) per tape, Es Lebe (1988) per tuba e tape, Weiter So (1989) per quintetto d'archi e tape, Und War Es Noch Still (1989) per ensemble.

The 5th Elephant - Virtualectric Stories (ReR, 2002) fu composta al computer utilizzando frammenti di tracce registrate dal batterista Chris Cutler e tuba suonata da Michael Vogt. Glandien li usa per comporre musica estremamente dissonante che richiama i momenti più còlti di Karlheinz Stockhausen e Morton Subotnick. I ritmi violenti e sconnessi di Show Tools, Recall Zoom 3 ricordano gli ensembles tedeschi come Can e Neu fino agli odierni furu del drum'n'bass come Spring Heel Jack e Squarepusher, ed evocano una reinterpretazione cubista della realtà ordinaria. I nudi paesaggi sonori di Find Original Of Alias e MIDI Machine Control sono, d'altra parte, pannelli espressionistici pregni di terrore. Molti pezzi sono un po' troppo casuali e astratti (come Jackson Pollock sotto l'effetto di droghe), ma Glandien indulge in un balletto industriale, Punch On The Fly, che rivendica tutti gli assunti.

Lost in Rooms - A Virtualectric Story (ReR, 2003) opera su frammenti parlati. Four Bedrooms crea un'atmosfera claustrofobica incollando insieme sillabe e ritmi sincopati. Non è più una sola persona a parlare, ma un intero universo di linguaggi danzanti ad un ritmo incostante. Lo stesso vale per Two Of My Sisters, che trasporta il concetto al pianterreno, Into a Better Room, che alimenta una sferzante session drum'n'bass, e per molte vignette industrial (All The Roads, As They Sunk). Il linguaggio non è più intelligibile in The Last Room, che sembra uno spettro che cammina per le ale di un castello abbandonato. Indirettamente, questo è anche uno studio sulle interazioni tra la vita umana e il suo ambiente. La suspence e la fatalità di Like This raccoglie i dolori di una voce femminile nella sua più intima dimensione.