Roni Size's early singles, such as It's A Jazz Thing, Brut Force, Timestretch, Dayz, Only A Dream, were not particularly original in their take on rave music, but they showed Size experimenting and progressing towards a full-fledged "auteur" approach to composition. The monumental double disc New Forms (Mercury, 1997) created a sensation because it blended jungle's breakbeats with live instruments and singing, and it even reconciled dance music's suite format with the traditional song format of rock music. The music was no less innovative, borrowing freely from a vast array of musical styles, particularly jazz and soul. Brown Paper Bag, nine minutes of languid guitar and bass doodling in a ghostly soundscape of keyboard drones and dissonances, could be a composition from Chicago's "creative jazz" school. Even better, Let's Get It On boasts the instrumental sensitivity of bebop and free-jazz. The guitar and trumpet duo in Hi-Potent blends Steve Reich's minimalism and New Orleans' street fanfares. Ballet Dance exhibits a similar sense of disorientation, as themes meander, vaguely resonant of Miles Davis, in a deep mud of double bass, metallic percussions and trumpet buzzs. Jazz and avantgarde keep reoccurring (Trust Me, Change My Life, Jazz) in a combination that was pioneered by the Soft Machine and Matching Mole, not in Bristol but in Canterbury.
The album's songs are still engaging, although less original. The alien rhythm and the sensual whisper that duet on Digital, the dadaistic forest of sound effects and thick syncopated polirhythms in Mad Cat, are sophisticated touches from a master of the arrangement. Heroes and Share The Fall are particularly effective as songs. The album is way too long for what it has to say and the fillers are countless, but it does rival with Goldie's debut in terms of historical importance. Its jazz flavoring may even have unveiled a formidable jazz talent.

Roni Size è emblematico dei ragazzi neri di Bristol che, intorno al 1990, provavano a suonare hip hop, reggae e soul, finendo col dar luogo ad una originale mistura di tutti questi stili stratificati su uno stile dance predominante, che nel caso di Size era il drum'n'bass. In pochi anni, Size è diventato il leader dei Reprazent, un collettivo proveniente da Bristol che spesso si esibisce con quattro DJ, due bassisti ed un percussionista. L'opera di Roni Size si estende di gran lunga oltre i Reprazent, con innumerevoli altre realizzazioni con i nomi di Mask e Firefox, per non parlare delle collaborazioni con il compagno dei Reprazenters DJ Krust (Daylight) e con DJ Die (Music Box, 1991).

I primi singoli di Roni Size, come It's A Jazz Thing, Brut Force, Timestretch, Dayz e Only A Dream, non erano particolarmente originali nel loro accostarsi alla musica rave, ma mostravano le sperimentazioni ed i progressi di Size verso un maturo approccio d'autore alla composizione. Il monumentale doppio disco New Forms (Mercury, 1997) ha suscitato scalpore per il suo miscuglio di breakbeat jungle con strumenti e canto dal vivo, ed ha persino riconciliato la forma suite della musica dance con la tradizionale forma canzone della musica rock. La musica non era meno innovativa, traendo liberamente ispirazione da un ampio assortimento di stili musicali, in maniera particolare jazz e soul. Brown Paper Bag, nove minuti di languidi ghirigori di chitarra e basso immersi in uno spettrale paesaggio sonoro di ronzii tastieristici e dissonanze, potrebbe essere una composizione della scuola di "creative jazz" di Chicago. Ancora meglio, Let's Get It On vanta la sensibilità strumentale del bebop e del free-jazz. Il duetto di chitarra e tromba in Hi-Potent miscela il minimalismo di Steve Reich e le fanfare da strada di New Orleans. Ballet Dance produce un simile senso di disorientamento, con temi divaganti, che riecheggiano vagamente Miles Davis, in una spessa fanghiglia di doppio basso, percussioni metalliche e brusii trombettistici. Jazz ed avanguardia ricorrono spesso (Trust Me, Change My Life, Jazz) in una combinazione che era stata esplorata dai Soft Machine e dai Matching Mole, non a Bristol ma a Canterbury.
Le canzoni dell'album sono ancora seducenti, per quanto meno originali. Il ritmo alieno ed il sussurrare sensuale che duettano in Digital, l'intrico dadaista di effetti sonori e duri poliritmi sincopati in Mad Cat, sono tocchi sofisticati di un maestro dell'arrangiamento. Heroes e Share The Fall sono canzoni particolarmente efficaci. L'album rimane molto lontano da ciò che vorrebbe esprimere ed i riempitivi non si contano, ma rivaleggia con il disco d'esordio di Goldie in termini di importanza storica. Il suo aroma jazz può addirittura aver svelato un formidabile talento jazz.

Ultra Obscene (A&M, 1999), credited again to Breakbeat Era, completes the fusion of the pop song with the jungle breakbeat that has been the dominant theme in Size's career. The rich electronic textures and rugged rhythm carpets of Ultra Obscene, Anti-Everything and Life Is My Friend lead the female singer in a natural manner, leaving little or no room for improvisation. The same scheme is repeated song after song, with slight variations. Bullitproof rocks harder and Breakbeat Era is jazzier. The project wears a bit thin after these tracks have displayed the basic technique that turns drum'n'bass into "groove'n'refrain". So childish rap (Animal Machine), bass (Terrible Funk) and vibraphone (Rancid) have to come to the rescue of tracks that have dangerously lost both their pop and their dance appeals. And by the time Control Freak spins out its gospel-infected chant, the tables have been turned and the vocals control the beats. Before jungle was invented, Material attempted a similar operation on funk.
However, Size succeeds elsewhere. The instrumental Past Life supplements the drum'n'bass base with a bass loop, whirlwinds of distant synthesizers and funny electronic noises that sound like animal voices. New-age guitar swoons dilute the booming force of Late Morning and create the most surreal atmosphere. Size is more talented than he knows.

L'EP Breakbeat Era (XL, 1998) è anche il nome del nuovo progetto di Roni Size e DJ Die, un trio che comprende anche la cantante Leonie Laws.

Ultra Obscene (A&M, 1999), accreditato ai Breakbeat Era, completa la fusione della canzone pop con il jungle breakbeat che è stato il tema dominante nella carriera di Size. Le ricche trame elettroniche e gli strati di ritmi aspri di Ultra Obscene, Anti-Everything e Life Is My Friend conducono la cantante in maniera naturale, lasciando poco o nessuno spazio all'improvvisazione. Lo stesso schema si ripete canzone dopo canzone, con piccole variazioni. Bullitproof suona più hard e Breakbeat Era è più jazzata. Il progetto mostra un po' la corda dopo che di questi brani si è individuata la tecnica di base, che volge il drum'n'bass nel "groove'n'refrain". Così, il rap elementare (Animal Machine), il basso (Terrible Funk) ed il vibrafono (Rancid) devono intervenire per salvare brani che hanno pericolosamente smarrito tanto la loro attrattiva pop quanto quella dance. Ed a questo punto Control Freak tira in lungo il suo salmodiare contaminato dal gospel, le posizioni si sono ribaltate ed il canto controlla i ritmi. Prima che la jungle fosse stata inventata, i Material avevano tentato qualcosa di simile con il funk.
Comunque, Size ha successo altrove. Lo strumentale Past Life integra la base drum'n'bass con un loop di basso, con vortici di sintetizzatori lontani e con buffi rumori elettronici che suonano come versi di animali. Una chitarra new-age smorza la violenza di Late Morning e crea la più surreale delle atmosfere. Size possiede più talento di quanto lui stesso se ne riconosca.

Roni Size returned to his DJ roots with Touching Down (Full Cycle, 2002), which mirrors his DJ performances and is structured as a DJ set. The album has one strong cut (Sound Advice), a few average ones (At The Movies, Forget Me Knots, Sorry for You, Siren Sounds, Keep Strong) and filler. He is not a genius, after all: just a DJ.

Just like In The Mode had paid homage to the American hip-hop, Roni Size's Return To V (Thrive, 2004), featuring an army of guest vocalists, seems largely inspired by American "new jack swing" (No More, Want Your Body, Pull Up, Sing) and perhaps by Dizzee Rascal's "grime" (Problems, Time), although reinterpreted through the prism of Size's cubist imagination. This turn of event helps resurrect his cosmopolitan-chic style to its most peacock-like. That is not to say that the album is monotone. In fact, it is one of the most multi-directional of his career, including a subtle tribute to his own roots in hardcore house (Shoulder to Shoulder, Fassyhole, Give Me a Reason, Trouble).

In The Mode (Island, 2000) presenta un suono leggermente piu' aggressivo e probabilmente un allontanamento gradito da un suono troppo sofisticato per il suo stesso bene, che stava diventando rapidamente un cliche` di facile ascolto. Ma la caratteristica principale di Who Told You, Ghetto Celebrity, Staircase, Play The Game, Center Of The Storm e' la loro attitudine a confondersi col pop e il soul.