Nobukazu Takemura

Child & Magic (1997) was Takemura's first venture in the realm of minimalism (cycling patterns a` la Terry Riley and Steve Reich) and sub-techno (discrete noises a` la Oval and Ryoji Ikeda), yielding the psychological vignettes of Solitary Walker, Toybox With Moonshine and Clown and Crown. With this album, Takemura became the first musician to try and wed minimalism and dance music.

Funfair (Bubble Core, 1999), credited to Child's View, adds Robert Wyatt and Brian Eno to the equation. The tracks get longer, the atmosphere quieter and the music more sophisticated (The Cradle Of The Light, Sabure`, the 14-minute Pendulum , Assi Que Dodo , After Image).

Two albums recorded for a fashion event, Finale (1999) and Milano (Warner, 1999), contain lengthy trances. The former has Aquarium , Mirrors Like A Lake and Finale . The latter has Puro, Dalla Barca Sul Lago, Passeggiata Dalla Sul Lago Alla Cascata.

Scope (Thrill Jockey, 1999) is one of his most ambitious and difficult works (the 22-minute glitch-jam On A Balloon, the Steve Reich-ian concert Kepler, the musique concrete of Taw, the ambient/cosmic Icefall).

The year 2000 began with the single Picnic/ Oyasumi (2000).

Sign (Thrill Jockey, 2000) collects a number of different works. Sign (9:21) is a strange hybrid, collating together a distorted vocal litany, a busy hip-hop beat, a light keyboard melody (a` la Frank Zappa's Uncle Meat). Cogwheel (9:46) is virtually one endless loop of two layers of music: a loud robotic polyrhythm on the surface, and soft minimalist keyboards underneath. The single Meteor (9:51) superimposes several streams of sounds: a crescendo of rapid-fire beats, a recurring synthesizer melody, a videogame-like sequence of noises, a deconstructed melody (eventually picked up by the accordion), and other mutating, shifting centers of attention.
The lengthy jam Souvenir In Chicago (35:33), recorded with guests Tortoise, starts out with repetitive guitar and keyboard patterns that slowly coalesce in a carousel of colorful instrumental timbres. After 14 minutes, Takemura sucks out all the instruments from the mix and leaves only a dirty drone over skipping beats. Then he begins to reconstruct the music, adding discrete fragments one after the other. The effect, in the second half of the piece, is similar to someone shuffling the notes of a melody in random order.

2001 saw the release of the singles Animate, Hiking/viking, Mahou No Hiroba, besides the new Child's View album, Hoshi No Koe (Thrill Jockey, 2001), another messy release that offers relatively "traditional" ambient techno (Anemometer, A Chrysalis, Trampoline) besides more austere minimalism (In The Room-roof-wood).

The EP Recursion contains the 14-minute A Lost Treasure and the 10-minute Lisp.

The single Mimic Robot (Thrill Jockey, 2002) is another venture into pop music (it also includes Lost Treasure).

Originally recorded in 1998, Water's Suite (Extreme, 2002) is an ambitious theoretical work that relies on computers and cacophony. The 22-minute Part 5 tries too hard to fuse all the techniques that Takemura has experimented with in his career, but the neurotic stream of consciousness of Part 1, the percussive dissonance of Part 2 and the painful suspense of Part 3 rank among his most haunting soundscapes.

The sprawling 10th (Thrill Jockey, 2003) is a light, playful appendix to his experimental works. Anchoring their rhythm to Steve Reich-ian repetition, the electronic songs on this album employ simple melodies and vocoder-filtered vocals. The result, unfortunately, is rather monotonous.

Assembler / Assembler 2 (Thrill Jockey, 2003)

Turntables and Computers (Headz, 2003), one 46-minute glitchy jam, is a collaboration between Nobukazu Takemura on laptop and Otomo Yoshihide on turntables.

Nobukazu Takemura è un dj giapponese e produttore che ha debuttato come artista di trip hop con gli pseudonimi DJ Takemura (dal 1992), Spiritual Vibes (dal 1993) e Child's View (1994), un album di canzoni interpretate da una serie di cantanti ospiti. Nel 1990, Takemura formò anche gli Audio Sports con Yamatsuka Eye (dei Boredoms) e Aki Onda, e presentò il loro primo album, Era of Glittering Gas (1992). Child & Magic (1997) è stata la prima avventura di Takemura nel regno del minimalismo (modelli ciclici alla Terry Riley e Steve Reich) e del dub techno (rumori discreti che ricordano gli Oval e Ryoji Ikeda), dando vita alle vignette psicologiche di Solitary Walker , Toybox With Moonshine e Clown ad Crown . Con questo album, Takemura è diventato il primo musicista a provare a sposare minimalismo e musica dance. Funfair (Bubble Core, 1999), attribuito a Child's View, aggiunge Robert Wyatt e Brian Eno all'equazione. I brani si allungano, l'atmosfera è più tranquilla e la musica più sofisticata ( The Cradle Of The Light , Saburè, Pendulum di 14 minuti, Assi Que Dodo , After Image ). Due album registrati per un evento di moda, Finale (1999) e Milano (Warner, 1999), contengono lunghe trances. Il primo contiene Aquarium , Mirrors Like A Lake e Finale . Il secondo contiene Puro , Dalla Barca Sul Lago e Passeggiata Dalla Barca Sul Lago Alla Cascata . Scope (Thrill Jockey, 1999) è uno dei suoi lavori più ambiziosi e difficili (la jam glitch di 22 minuti On A Balloon , il concerto reichiano Kepler , la musica concreta di Taw e la ambientale/cosmica Icefall ). Il nuovo millennio si è aperto con il singolo Picnic / Oyasumi (2000). Sign (Thrill Jockey, 2000) raccoglie una serie di opere diverse. Sign (9:21) è uno strano ibrido, che mette insieme una litania vocale distorta, un beat hip hop trafficato e una delicata melodia della tastiera ( à la Uncle Meat di Frank Zappa). Cogwheel (9:46) è praticamente un loop infinito di due strati di musica: una densa poliritmia robotica in superficie e morbide tastiere minimaliste sullo sfondo. Il singolo Meteor (9:51) sovrappone diversi flussi sonori: un crescendo di ritmi a fuoco rapido, una melodia ricorrente del sintetizzatore, una sequenza di rumori simili a un videogioco, una melodia decostruita (talvolta ripresa dalla fisarmonica) e altri mutevoli e cangianti centri di gravità. La lunga jam Souvenir In Chicago (35:33), registrata con ospiti i Tortoise, inizia con ripetitivi pattern di chitarra e tastiera che si fondono lentamente in un carosello di colorati timbri strumentali. Dopo 14 minuti, Takemura aspira tutti gli strumenti dal mix e lascia solo un informe bordone su beats scostanti. Quindi inizia a ricostruire la musica, aggiungendo discretamente i frammenti uno dopo l'altro. L'effetto, nella seconda metà del pezzo, è simile a quando qualcuno rimescola le note di una melodia in ordine casuale. Il 2001 ha visto l'uscita dei singoli Animate , Hiking / Viking , Mahou No Hiroba , oltre al nuovo album di Child's View, Hoshi No Koe (Thrill Jockey, 2001), un'altra pubblicazione eterogenea che offre una techno ambientale relativamente "tradizionale" ( Anemometer , A Chrysalis , Trampoline ) oltre a un minimalismo più austero ( In The Room-roof-wood ). L'EP Recursion contiene A Lost Treasure di 14 minuti e Lisp di 10. Il singolo Mimic Robot (Thrill Jockey, 2002) è un'altra avventura nella musica pop (e include anche Lost Treasure ). Originariamente registrata nel 1998, Water's Suite (Extreme, 2002) è un'ambiziosa opera teorica che si basa su computer e cacofonia. Part 5 , di 22 minuti, si adopera per fondere tutte le tecniche che Takemura ha sperimentato nella sua carriera, ma il nevrotico flusso di coscienza di Part 1 , la dissonanza percussiva di Part 2 e la dolorosa suspense di Part 3 si collocano tra i suoi paesaggi sonori più inquietanti. Il tentacolare 10th (Thrill Jockey, 2003) è un'appendice leggera e giocosa alle sue opere sperimentali. Ancorando il ritmo a ripetizioni reichiane, le tracce elettroniche di questo album utilizzano melodie semplici e voci filtrate al vocoder. Il risultato, sfortunatamente, è piuttosto monotono. Poi viene Assembler / Assembler 2 (Thrill Jockey, 2003). Turntables and Computers (Headz, 2003), una jam glitch di 46 minuti, è una collaborazione tra Nobukazu Takemura al laptop e Otomo Yoshihide al giradischi.