Brightblack Morning Light

Brightblack Morning Light (Matador, 2006) unfolds a psychomusical journey not unlike the ones attemped by avantgarde trumpeter Jon Hassell: the sound evokes places and ages without quoting any particular style, but achieves a level of magic realism that is even more powerful than pure realism.
The slow-motion swamp-rock of Everybody Daylight (enhanced with jazzy flute and funky backbeat) coins a form of easy-listening psychedelic music that is fluent in both the Cowboy Junkies and Creedence Clearwater Revival. Another six-minute shuffle, Friend of Time, couples a heavier funk-jazz accent with pre-blues chanting and a mournful trombone solo.
These two early tracks pretty much exhaust the repertory of techniques that the album employs. The funky beat picks up speed during the ten-minute Star Blanket River Child, a piece that ends with a lengthy jamming section. The psychedelic element prevails in the dilated blues All We Have Broken Shines, that boasts what is perhaps the best amalgam of blues, jazz, funk and Caribbean jamming of the album. The dreamy quality is best appreciated in the lulling lullaby A River Could Be Loved, accompanied only by piano and organ. The blues permeates the somnolent drift of Black Feather Wishes Rise.
Each and every song is mainly a work of hypnosis, but the strongest effect is achieved by the one song that breaks the pattern. Syncopated polyrhythms contrast with a ghostly, fragile whisper in Amber Canyon Magik, evoking much more than a landscape or a mood or a lifestyle. This is as close as Shineywater gets to a shamanic experience.

Motion To Rejoin (2008) was a vastly inferior work: repetitive, monotonous, uninspired. The lengthy Gathered Years, Another Reclaimation and A Rainbow Aims are wasted opportunities.

(Translation by/ Tradotto da Stefano Pertile) stefanopertile@libero.it

I Brightblack Morning Light, guidati dal chitarrista/cantante dell'Alabama Nathan Shineywater, hanno debuttato col nebbioso slo-core di Ala.Cali.Tucky (Galaxia, 2004). Morning Light (Matador, 2006) svela un viaggio psicomusicale non diverso da quelli in cui si cimentò il trombettista avanguardista Jon Hassell: il suono evoca luoghi ed epoche senza citare uno stile in particolare, ma raggiunge un livello di magico realismo che è anche più potente del realismo puro. Lo swamp-rock al rallentatore di Everybody Daylight (arricchito con flauto jazz e ritmo funky) conia una forma di musica psichedelica di facile ascolto che parla bene la lingua dei Cowboy Junkies quanto quella dei Creedence Clearwater Revival. Altri sei minuti a passo strascicato con Friend of Time, che mette insieme un accento di funk-jazz più pesante con un canto pre-blues ed un triste solo di trombone.Queste due prime canzoni esauriscono praticamente il repertorio di tecniche impiegate nell'album. Il ritmo funky prende velocità nei dieci minuti di Star Blanket River Child, un pezzo che termina con una lunga jamming-session. L'elemento psichedelico prevale nel blues dilatato di All We Have Broken Shines, che vanta forse la migliore amalgama di blues, jazz, funk e jamming Caraibico di tutto l'album. L'aspetto sognante è apprezzabile al massimo nella cullante ninnananna A River Could Be Loved, accompagnata solo da piano ed organo. Il blues permea la deriva sonnolenta di Black Feather Wishes Rise. Ciascuna canzone è soprattutto un lavoro di ipnosi, ma l'effetto più forte è ottenuto dall'unica canzone che rompe il modello. I ritmi sincopati di Amber Canyon Magik, contrastano con un sussurro fragile e spettrale, evocando molto più che un paesaggio o un umore o uno stile di vita. Sembra più che altro che Shineywater arrivi ad un'esperienza sciamanica.