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San Francisco-based composer
Jim Haynes performed a blurred form of musique concrete in
the four-movement suite of Magnetic North (2003),
and especially in
the 56-minute piece of Telegraphy By The Sea (The Helen Scarsdale Agency, 2006).
The first part of the latter is aggressive and hyper-active,
a crescendo of dizzying, screaming glissandoes,
the digital soundpainting equivalent of heavy metal music.
It implodes in a slowly-mutating drone that populates the soundscape
with other harsh industrial drones, a swarm of poisonous radiations
that grows into
a dense maelstrom of crackling, thudding noises.
The scene suddenly turns to an apocalyptic sci-fi soundtrack
ominous vibrations and distant astronaut-like voices roaming the
darkest void.
The two pieces of Eraldus/ Eravaldus (Elevator Bath, 2008)
Eraldus begins with the rumble of an approaching storm but soon
an alien object appears, a screeching grinding noise that detroys any
other presence. When it dissipates, what is left is just metallic echoes of
marching machines.
The ear-splitting drones of Eravaldus (one of his emotional peaks)
creates extreme tension,
like a million crickets attacking a carrion, and then, almost like a
Doppler effect, the sound shifts into a no less disturbing massive hiss,
although a strange celestial quality emerges at the end.
By the time the double-disc Sever (Intransitive, 2009) came
out, his soundscapes had become gloomy and incoherent as in the last moments
of a dying person.
The 18-minute bonus track Severed was originally the soundtrack to
the installation from which the four pieces of Sever evolved.
The Decline Effect (The Helen Scarsdale Agency, 2011) contains
the film soundtrack Ashes,
the musique concrete of Terminal (that employs geysers as raw material),
the white noise of Half Life,
and Cold for plucked buzzing wires.
Kamchatka (Contour Editions, 2012) contains a suite inspired by
the landscape of Kamchatka,
the 21-minute Lilith, one of his most dynamic symphonies of
loose cryptic noise, alien industrial drone and found sounds splattered
all over the place,
and the 30-minute ambient glitch poem Rocks Hills Plains (2008), originally
a film soundtrack, evoking, yet again, the suspended silence of a dying person
as well as, yet again, the barren landscape of a post-apocalyptic planet.
The Wires Cracked (Mego, 2013) contains three pieces
for fields recordings:
"the desolate howl of a metal screen activated by a
desert wind, the hissing air compression from the cooling apparatus for a
laser at the SLAC National Accelerator Laboratory operated by Stanford
University, and the tremolo rhythms from a thin wire".
The 14-minute X-Ray and the 18-minute November (a lugubrious,
funereal, angst-filled cinematic score) rank among his most successful collages.
By comparison with his previous works, the relaxed
The Incident With A Ghost (Hooker Vision, 2013) was user-friendly
ambient music.
The Shudder Of Velocity (Noisendo, 2014)
and Scarlet (Helen Scarsdale, 2015)
were both sponsored by the Helen Scarsdale Agency of New York,
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(Translation by/ Tradotto da Marco Spagnuolo)
Il compositore Jim Haynes, trasferitosi a San Francisco, ha compost una offuscata forma di musique concrete nella suite in quattro movimenti di Magnetic North (2003), e soprattutto nel brano di 56 minuti di Telegraph by the Sea (The Helen Scarsdale Agency, 2006). La prima parte di quest’ultimo lavoro e’ aggressive ed iper-attiva, un crescendo di urlanti e vertiginosi glissando, in pratica l’equivalente nella digital-music dell’heavy metal. Esso implode in un lento e mutante drone che popola il soundscape mescolandosi con altri taglienti droni industriali, uno sciame di velenose radiazioni che crescono dentro un denso maelstrom di ccrepitii e tonfi rumori. Improvvisamente lo scenario si trasforma in una apocalittica colonna sonora di infauste vibrazioni e lontane voci di astronauti che dilagano nel vuoto piu’ buio. I due brani di Eraldus/ Eravaldus (Elevator Bath, 2008) Eraldus inizia con un rumore di una tempest in avvicinamento ma presto ecco apparire un oggetto alieno.un rumore stridulo che distrugge ogni presenza. Quando si dissipa, cio’ che rimane è solo una sorta di echi metallic di machine in marcia. I droni spacca timpani di Eravaldus (uno dei sui vertici emozionali) creano una tensione estrema, come un milione di grilli che attaccano una carogna, e poi, quasi come un effetto Doppler, il suono si sposta in un non meno disturbante e poderoso sibilo, sebbene una straniante qualita’ celestiale emerge nel finale. Nel periodo della pubblicazione del doppio disco Sever (Intransitive, 2009), I suoi soundscapes erano diventati cupi ed incoerenti come negli ultimi istanti di un morente. I 18 minuti della bonus track Severed erano originariamente la colonna sonora per una installazione da cui i quattro brani di Sever si sono sviluppati. The Decline Effect (The Helen Scarsdale Agency, 2011) contiene la colonna sonora Ashes, la musique concrete di Terminal (che impiega geysers e material grezzo), il rumore bianco di Half Life, e Cold per fili ronzanti. Kamchatka (Contour Editions, 2012) contiene una suite inspirata dal paesaggio della penisola della Kamchatka, i 21 minuti di Lilith, una delle sue piu’ dinamiche sinfonia di criptici rumori, un drone industrial alieno e found sounds dilagano in tutto il paesaggio, e i 30 minuti del poema ambient-glitch di Rocks Hills Plains(2008), in origine una colonna sonora, evocano, ancora una volta, il silenzio sospeso di un morente, ed ancora una volta, il paesaggio arido di un pianeta post-apocalittico. The Wires Cracked (Mego, 2013) contiene tre brani per field recordings:” l’ululato desolato di uno schermo metallico attivato dal vento del deserto, la sibillante compressione dell’aria proveniente dal marchingegno di reffrigerazione di un laser al SLAC National Accelerator Laboratory utilizzato dalla Stanford University, e i tremoli ritmi di un sottile cavo”. I 14 minuti di X-Ray e i 18 minuti di November ( un lugubre, funereo, angoscioso koan cinematico) vanno annoverati tra i suoi maggiori collages musicali. Rispetto ai suoi lavori precedenti, relaxedThe Incident With A Ghost (Hooker Vision, 2013), appare molto piu’ rilassato e user-friendly. The Shudder Of Velocity (Noisendo, 2014) e Scarlet (Helen Scarsdale, 2015) erano entrambi sponsorizzati dalla Helen Scarsdale Agency di New York.
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