|
British producer and dj James Holden, whose
Horizons (2000) went viral when he was still a teenager,
debuted with
The Idiots are Winning (Border Community, 2006), an album that seemed
to explore the pastoral and ecstatic side of
Boards Of Canada while displaying a
strong musical persona.
The virtuoso percussionist performance of Lump is coupled
with an increasingly anthemic melody, albeit one drenched in stormy
distortions.
The thinly syncopated beat of 10101 is swept by ominous galactic dirt
before it straightens into a vintage techno locomotive.
Something similar happens on standout Idiot, that boasts the same kind of syncopation and ends with the same kind of massive apocalyptic pounding while the keyboard intones an android hymn.
A robust driving beat emerges also from the
rocket-like space jam Corduroy, whereas
Flute is a horror-industrial vignette.
The last four pieces are pure filler (one piece is even
Intentionally Left Blank), but the first six show enough
creativity to obliterate most of the competition.
The sprawling The Inheritors (Border Community, 2013) opens with
Rannoch Dawn, an overture that fuses
hard rock, folk jig and minimalist repetition.
Repetition becomes the leitmotiv in the pieces that follow:
the shamanic tribal dance A Circle Inside A Circle Inside,
the vintage electronic bubbling The Illuminations,
the suspenseful noir crescendo of Inter-City 125,
the more turbulent and anguished The Inheritors,
and especially
the New Order-ish dancefloor novelty Renata.
After a while, however, the repetition does feel a bit... repetitive.
The method works wonders in the psychedelic freak-out plus free-jazz mayhem of
The Caterpillar's Intervention (which ends way too soon);
in the agonizing tide of Sky Burial driven by a requiem-like accordion/organ;
and
in the nocturnal swinging Seven Stars, that morphs into a
psychedelic and neoclassical vertigo and ends with an orgy of dissonances.
A bomber-plane drone introduces the eight-minute shuffle
Blackpool Late Eighties, but the overly melodic theme that follows goes
nowhere.
The album marks a step backwards in imagination and creativity.
|
(Translation by/tradotto da Gianfranco Federico)
Il produttore
britannico James Holden debuttò con The
Idiots are Winning (Border Community, 2006), un album che sembrava
esplorare il lato pastorale ed estatico dei
Boards Of Canada, mostrando al contempo una forte
personalità musicale. La performance percussiva virtuosa di Lump viene accoppiata ad un inno
melodico in crescendo, nonostante la prima sia intrisa di tempestose
distorsioni. Il beat sottilmente sincopato di 10101 viene spazzato via
da una minacciosa sporcizia galattica, prima di correggersi in una locomotiva
techno vecchio stile.
Qualcosa di
simile accade in Idiot, il picco dell'album, che vanta lo stesso grado
di sincope e termina con lo stesso tipo di battito, massiccio, apocalittico,
mentre la tastiera intona un inno androide. Un robusto beat-guida emerge anche
dalla jam spaziale Corduroy, mentre Flute è una vignetta horror-industriale.
Gli ultimi quattro brani sono puri riempitivi (un brano è persino Intentionally Left Blank), ma i primi
sei mettono in mostra una creatività in grado di battere tutta la concorrenza.
Il tentacolare
The Inheritors (Border
Community, 2013) si apre con Rannoch Dawn,
un ouverture che fonde hard rock, giga folk e ripetizione minimalista. La
ripetizione diviene il motivo principale, nei brani che seguono: A Circle Inside A Circle, la
gorgogliante elettronica vintage di The
Illuminations, la più turbolenta e angosciosa The Inheritors, e soprattutto la novelty da dancefloor a là New
Order Renata. Dopo qualche istante, però, la
ripetizione si fa un po' troppo...ripetitiva.
Il metodo fa
miracoli nella frenesia psichedelica, con tanto di caos free-jazz, di The Caterpillar's Intervention (che però
si dilunga troppo); nella corrente agonizzante di Sky Burial, guidata da un accordion/organo da requiem; e nel
notturno cadenzato Seven Stars, che
muta in una vertigine psichedelica e neoclassica e finisce con un'orgia di
dissonanze.
Un drone da
bombardiere introduce lo shuffle di otto minuti
Blackpool Late Eighties, ma il
tema eccessivamente melodico che segue non finisce da nessuna parte.
Questo album
rappresenta un passo indietro in immaginazione e creatività.
|
