Landing

After relocating to Connecticut, they released first their full-length album, Circuit (Music Fellowship, 2001).
Tracks: White Walls, Convergence, Held, Across the Sky, Summer Song, Coming Down, A Song.

It was followed by a split mini-album with Windy And Carl (Music Fellowship, 2001), containing three Landing compositions: Along, Where the Leaves No Longer Grow, Passage to Sleep.

Their second full-length album, Oceanless (Strange Attractors, 2001), which had actually been recorded earlier (still in Utah), contained lengthy, dreamy, unstructured instrumentals.
Tracks: How Did You Feel, Harmonies, Rial Veed Fiir, Are You Gone to Vast Arc Hues, Structure Vs Chaos.

Surface of Eceon is a side-project by Landing with guitarist Adam Forkner (of Yume Bitsu) and drummer Phil Jenkins.

Seasons (Ba Da Ding, 2002) is a mature work that summarizes their influences, running the gamut from San Francisco's acid-rock of the 1960s to Cocteau Twins' dream-pop to Windy & Carl's ambient madrigals to Beadhead's slo-core. At their best, Landing's compositions are lush, almost symphonic, and as light as feathers. First Snow is a delicate hymn, whispered by the male and female voices from a distant galaxy, enveloped in a richly colored tapestry of tinkling guitars. Ruins of the Morning is drenched in spirituality, its humble drones releasing a solemn "om" to the universe, that the voices caress with ecstatic prayers. At times the music can be a little too relaxed and subdued, bordering on the cataleptic (Encircled), and the attempts to exploit the same technique for more impressionistic purposes (Clarke Street) are not fully successful. However, the instrumental and vocal interplay is always interesting.
Not all songs are floating in the ether. A few glide down to earth. For example, In A Car has a threatening rhythm and Blue Sky Away is propelled by the light boogie and jangling guitars of early Velvet Underground. Overall, though, the celestial prevails over the mundane.

Landing contributed five tracks to New Found Land (Music Fellowship, 2002): Introduction to Clouds, With You, Disappear, Through the Twilight, Mepeop.

The EP Fade In Fade Out (Strange Attractors, 2002) is both a more relaxed work in the "ambient/impressionistic" vein and a deeper psychological study. On the one hand, there are tracks that merely evoke a sense of calm: a tinkling lattice of tiny crystalline notes weaves the ecstatic mantra of Forest Ocean Sound; ocean washes lull the delicate tapestry of Against the Rain; the slow-waltzing Whirlwind is wrapped in a filigree of buzzing guitars and sweetened with female whispers. On the other hand, there are pieces that dig deeper into the human soul: Constellations is droning music for the observatorium, replete with night sounds, that suddenly warms up via guitar arpeggios and harmonica-like wailing; and the 12-minute Pulse sinks in a lake of free-form sounds that is sailed by alien noises and subtle interferences, as if strains of neurosis wrinkled a healing trance. The method is certainly different, but the result approaches the delicious trance of Harold Budd's early pieces.

Continuing the process of disintegration, Passages Through (K, 2003) builds guitarscapes that are even more ethereal and hypnotic, locating Landing where the most delicate slocore balladry meets the most seductive cosmic music. Adrienne Snow's mantra is enveloped in guitar shimmers in Close Your Eyes Slowly, and the singing is merely after-the-fact decoration for fragile nebulae such as Breathing and Wings of Light.

Sphere (K, 2004) is a less engaging journey through the ruins of psychedelia.

Brocade (Strange Attractors, 2005) works mainly as a survey of their own style, a sort of career retrospective made of all new songs. Most songs reference one or more of their past songs in a way that feels more than just an acquired habit. It is almost as if they tried to refine the same kind of songs over and over again. The torrid How to Be Clean and the austere Music For Three Synthesizers mark the territory, that is wider than ever.

Gravitational IV (Equation, 2006) collects and revisits material that was recorded during the same sessions of Sphere and originally discarded. The sound is much more psychedelic and abstract.

I Landing (in origine May Landing) dello Utah vennero formati negli ultimi mesi del 1997 da Aaron Snow (voce e chitarra) e Adrienne Snow (basso e, più tardi, sintetizzatore), che assunsero Dick Baldwin al basso e Daron Gardner alla batteria. Pubblicarono l'EP Centrefuge (Music Fellowship, 1999), contenente Blue, Clouds, Centrefuge, Lower, Hovering.

Dopo essersi trasferiti nel Connecticut, pubblicarono il loro primo album in studio, Circuit (Music Fellowship, 2001).

Tracce: White Walls, Convergence, Held, Across The Sky, Summer Song, Coming Down, A Song.

Esso venne seguito da un mini album condiviso con i Windy & Carl (Music Fellowship, 2001), contenente tre composizioni dei Landing: Along, Where The Leaves No Longer Grow, Passage To Sleep.

Il loro secondo album, Oceanless (Strange Attractors, 2001), registrato, in realtà, quando la formazione era ancora stanziata nallo Utah, contiene lunghe tracce strumentali, astratte e trasognate.

Tracce: How Did You Feel, Harmonies, Rial Veed Fiir, Are You Gone To Vast Arc Hues, Structure Vs Chaos.

Surface Of Eceon è un progetto minore dei Landing con il chitarrista Adam Forkner degli Yume Bitsu e il batterista Phil Jenkins.

Seasons (Ba Da Ding, 2002) è un'opera matura che riassume le loro influenze, comprendenti il rock acido di San Francisco degli anni sessanta, il dream-pop dei Cocteau Twins, i madrigali ambient dei Windy & Carl e lo slo-core dei Bedhead. Nei momenti migliori le composizioni dei Landing sono sontuose, quasi sinfoniche, e leggere come piume. First Snow è un delicato inno, che si sviluppa in un coloratissimo tessuto di chitarre tintinnanti, e mormorato da voci provenienti da una galassia lontana. Ruins Of The Morning è inumidito di spiritualità, mentre i suoi ronzii discreti abbandonano un "om" solenne nell'universo, che le voci accarezzano con preghiere estatiche. A volte la musica può risultare un po troppo estatica e rilassata, al punto da confinare nella catalessi (Encircled), mentre i tentativi di esprimere la stessa tecnica con intenzioni più impressioniste (Clarke Street) non sono completamente riusciti. Nonostante ciò l'interazione strumentale e vocale è sempre interessante. Non tutte le canzoni fluttuano nell'etere: alcune, infatti, planano sulla terra. In A Car, ad esempio, presenta un ritmo minaccioso mentre Blue Sky Away è trainata dalle leggere chitarre boogie tintinnanti dei primi Velvet Underground. Nell'insieme, comunque, il celestiale prevale sul terreno.

I Landing composero cinque tracce per New Found Land (Music Fellowship, 2002): Introduction To Clouds, With You, Disappear, Through The Twilight, Mepeop.

L'EP Fade In Fade Out (Strange Attractors, 2002) è sia un lavoro di spirito "ambient/impressionista" più rilassato, sia un più profondo studio psicologico. Nonostante ciò vi sono tracce che si limitano a rievocare un senso di pace: un lattice tintinnante di lievi note cristalline intrecciano il mantra estatico di Forest Ocean Sound; onde oceaniche cullano il tappeto di Against The Rain; il lento valzer di Whirlwind è coperto da una filigrana di chitarre ronzanti e addolcito da sospiri di voce femminili. Nonostante ciò vi sono tracce che scavano ancora più in profondità nella psiche umana: Constellations è musica drone fatta su misura per un osservatorio arricchita da suoni notturni, che vengono successivamente riscaldati da arpeggi di chitarra e lamenti simili ad armoniche; mentre i dodici minuti di Pulse affondano in un lago di suoni free-form navigati da rumori alieni e lievi interferenze, come se tensioni nevrotiche increspassero una trance risanatrice. Seppur certamente diverso, il risultato si avvicina alle deliziose trance delle prime composizioni di Harold Budd.

Passage Through (K, 2003), costruisce paesaggi di chitarra ancora più eterei e ipnotici, proseguendo il processo di disintegrazione e piazzando i Landing laddove le più delicate ballate slo-core incontrano la musica cosmica più seducente. Il mantra di Adrienne Snow è sviluppato da bagliori di chitarra su Close Your Eyes Slowly, mentre il cantato non è altro che mera decorazione per le fragili nebule di Breathing e Wings Of Light.

Sphere (K, 2004) è un viaggio meno coinvolgente tra le rovine della psichedelia.

Brocade (Strange Attractors, 2005) è essenzialmente uno studio del loro stile, una sorta di retrospettiva di carriera composta da nuove canzoni anche se la maggior parte di esse è certamente qualcosa di più di un mero canone acquisito. Si ha soprattutto l'impressione che la band abbia provato a raffinare più e più volte lo stesso tipo di canzoni. La torrida How Can Be Clean e l'austera Music For Three Syntetizers camminano su un territorio più vasto che mai.

Gravitational IV (Equation, 2006) raccoglie e rivisita materiale registrato, e in origine scartato, durante le session di Sphere. Le sonorità sono ancora più psichedeliche ed astratte.