New York's duo
MGMT (Andrew Vanwyngarden and Ben Goldwasser) were late to board the train of
electroclash but nonetheless took inspiration from
disco-music and synth-pop for the luxuriant
Oracular Spectacular (Columbia, 2007).
However, the catchy and bombastic Time to Pretend was only scratching
the surface of their skill.
Weekend Wars manages to bridge David Bowie's magniloquent glam laments and march-like Merseybeat singsongs, culminating in
a choral apotheosis.
The exotic ballet Electric Feel is another tribute to the glam era,
this time the cabarettish and hard-rocking kind (Sparks).
Another stylistic shift drops Kids into the disco-spleen of the Pet Shop Boys with a loud electronic beat and a wistful melody.
These were the three singles that conquered the masses.
However, there was a deeper and broader ambition at work.
The gentle madrigal The Youth soars to anthemic proportions
simply by mantra-like repetition of its refrain in an ever-changing soundscape.
The pychedelic gypsy dance 4th Dimensional Transition charges like the Rolling Stones' Paint It Black.
Unfortunately the last songs on the album are vastly inferior, probably added
only to provide enough music for a full-length album rather than an EP.
The hook of The Handshake could have been another single if it had been
developed adequately.
By turning every irrelevant moment into a symphonic episode, the production
induces a bit of fatigue by the time one reaches the confused finale of
Future Reflections.
Abandoning the bouncy synth-pop of the previous album,
a five-piece unit (adding guitarist and keyboardist James Richardson,
bassist Matt Asti and drummer Will Berman to the founding duo) penned
the confusing Congratulations (Columbia, 2010).
It's Working pays tribute to the girls-groups of the 1960s, and
Flash Delirium harks back to the 1950s of Buddy Holly.
The 12-minute suite Siberian Breaks (by far the album's standout)
sounds like a very nostalgic remix of easy-listening pop of the 1960s.
However, the gentle psychedelic hymn I Found A Whistle jumps ahead to
the shoegazing pop of the 1990s. Brian Eno is the kind of quirky boogie
that was popular during the new wave of the 1970s.
There are many other echoes of music of the past.
Just reworking stereotypes of past hits is not guarantee of having your own
hits. It does guarantee a rapid artistic decline, though.
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(Translation by/ Tradotto da Ferdinando Vella)
Il duo di
New York MGMT (Andrew VanWyngarden e Ben Goldwasser) nonostante fosse in
ritardo per salire sul treno dell'electroclash, tuttavia si ispirarono alla
disco-music e al synth-pop per il lussureggiante Oracular Spectacular
(Columbia, 2007). L'orecchiabile e pomposa Time to Pretend, comunque, è
la punta dell'iceberg del loro talento. Weekend Wars vuole rifarsi
rifarsi ai magniloquenti lamenti glam di David Bowie e alle marcette
cantilenate del Merseybeat, e culmina in un'apoteosi corale. L'esotico balletto
Electric Feel è un altro tributo all'epoca glam, ma questa volta al suo
lato cabarettistico e hard rock (Sparks). Un altro cambiamento di marcia
stilistico catapulta Kids nel disco-spleen dei Pet Shop Boys, con un
ritmo vigoroso e una malinconica melodia. Questi dunque i singoli che hanno
conquistato le masse.
Tuttavia
il lavoro ha un'ambizione più profonda e di larghe vedute. Il mite madrigale The
Youth si eleva ad inno servendosi semplicemente della ripetizione del
ritornello come un mantra, inserito in un paesaggio sonoro in continua
evoluzione. La psichedelica gypsy dance 4th Dimensional Transition
cresce come Paint It Black, dei Rolling Stones. Sfortunatamente le
ultime canzoni dell'album non sono all'altezza, e sono state incluse
probabilmente solo per garantire la lunghezza sufficiente per un album completo
piuttosto che un EP. L'aggancio di The Handshake sarebbe potuto
diventare un altro singolo se fosse stato sviluppato in modo più adeguato.
Poiché gni momento insignificante viene trasformato in un episodio sinfonico,
comporta un po' di fatica arrivare con confuso finale di Future Reflections.
Un
quintetto (al duo originale si sono aggiunti il chitarrista e tastierista James
Richardson, il bassista Matt Asti e il batterista Will Berman) firma un album
naive, Congratulations (Columbia, 2010). It's Working rende
omaggio ai "girl groups" degli anni '60 e Flash Delirium
riporta indietro al sound degli anni '50 di Buddy Holly. Siberian Breaks (di
gran lunga il pezzo migliore dell'album) è una suite di 12 minuti, una sorta di
remix molto nostalgico del pop easy listening anni '60. Tuttavia il mite inno
psichedelico I Found A Whistle fa un salto in avanti fino al pop
shoegaze anni '90. Brian Eno riprende quel genere di bizzarro boogie che
fu celebre durante la new wave degli anni '70. E ci sono molti altri echi di
musica dal passato. Ma rielaborare stereotipi di successi passati non
garantisce di ottenere successi propri: garantisce semmai un rapido declino
artistico.
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