Slipknot hail from Iowa and play what is fundamentally death-metal,
but they do so with two novel ideas: they are a large ensemble, not the
stereotypical quartet, and they wear horror costumes.
Thus Slipknot (Roadrunner, 1999) leverages
turntables, samples and percussions, not just guitars, to achieve maximum
ferocity, in a manner that makes
Slayer and
Sepultura pale.
The music is excessive and furious, with frequent changes of pace, and
a wealth of sonic detours.
The grotesque panzer dance of Sic lets the vocalist scream his
vulgar outrage over tribal drums and mad guitars.
A similar farcical posture, conjuring images of a witches cancan, underlies
Surfacing, while the turntables hark back to the
industrial devastation of Cop Shoot Cop.
The limping pace and the agonizing guitar riffs of Eyel E SS
sound like a vaudeville sketch in hell.
The epic rap of Spit It Out indulges in wild dynamics, for example
repeating the refrain in two completely opposite tones, that demonstrate the
difference with, say, Kid Rock.
This style that straddles the line between tragic and comic reveals its
desperate face in Liberate, not a song but an act of vomiting,
and No Life, not a song but a schizophrenic duet between an evil
and a wise selves.
In the middle of this uncontrolled havoc,
the bands suddenly turns into Nirvana
copycats with the relatively catchy refrain of Wait And Bleed,
while Tattered And Torn is an avantgarde piece masquerading as a
personal exorcism. And the album closes with the total chaos of
Scissors (nine minute), a Freudian descent into a damned soul.
There is enough variety to engage the listener in a re-examination of her
metal stereotypes.
Iowa (Roadrunner, 2001) continued the onslaught of the first album with
the frantic and bombastic People=Shit and
the death-rockabilly fit of Disasterpiece,
while My Plague and Left Behind
and especially Gently (which is an instrumental piece, save the
temper the fury with quite prominent melodic elements.
animal-like groans of the vocalist)
Their ferocious poetry culminates with the lengthy slow-motion psychodrama
Iowa.
Unfortunately, too many songs are just not musical enough, with the vocalist
simply uttering his angry lyrics over a stereotyped post-death instrumental
backdrop. In one or two cases that works to the advantage of the sense of drama
(The Shape), but in most cases
(even the lengthy Skin Ticket)
it simply detracts from the show.
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(Translation by/ Tradotto da Luca Battistini)
Gli Slipknot vengono dall'Iowa e suonano, fondamentalmente, death-metal,
ma lo fanno con due idee originali: sono un ensemble esteso, non lo
stereotipato quartetto, e indossano costumi horror.
Cosi' Slipknot (Roadrunner, 1999) sfrutta
turntables, samples e percussioni, non solo chitarre, per raggiungere il
massimo della ferocia, in un modo che fa impallidire Slayer e
Sepultura.
La musica e' eccessiva e furiosa, con frequenti cambi di ritmo e abbondanti
diversioni soniche.
La grottesca danza panzer di Sic lascia che il vocalist urli le sue
violente ingiurie su percussioni tribali e chitarre furiose.
Un andamento altrettanto grottesco, a evocare immagini di danze di streghe,
e' alla base di
Surfacing, mentre i piatti rimandano alla devastazione industrial
dei Cop Shoot Cop.
L'incedere zoppicante e i lancinanti riff di chitarra di Eyel E SS
suonano come uno sketch di varieta' ambientato all'inferno.
Il rap epico di Spit It Out indulge in dinamiche sregolate, ripetendo
per esempio il refrain in due toni completamente opposti, il che dimostra la
differenza con un (per dire) Kid Rock.
Questo stile oscillante tra tragico e comico rivela il suo
volto disperato in Liberate, non una canzone ma un "vomito",
e No Life, non una canzone ma un duetto schizofrenico tra un ego
malefico e uno saggio.
Nel mezzo di questo sconquasso incontrollato,
il gruppo diviene improvvisamente plagiario dei Nirvana
con il ritornello relativamente orecchiabile di Wait And Bleed,
mentre Tattered And Torn e' un pezzo d'avanguardia mascherato da
esorcismo personale.
L'album si chiude con il caos totale di
Scissors (nove minuti), una discesa freudiana in un'anima dannata.
C'e' abbastanza varieta' da impegnare l'ascoltatore in un riesame degli
stereotipi metal.
Iowa (Roadrunner, 2001) continua l'aggressione con
People=Shit, Disaster Piece e New Abortion, mentre
My Plague e Left Behind la temperano con forti elementi
melodici.
Corey Taylor degli Slipknot ha un side project chiamato Stone Sour.
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