La band giapponese tutta al femminile delle Tricot (la cantante e chitarrista Ikumi "Ikkyu" Nakajima, la chitarrista Motoko "Motifour" Kida e la bassista Hiromi "Hirohiro" Sagane) ha debuttato con l'EP di cinque canzoni Bakuretsu Turiko-san (2011 ) e con l'EP di sei canzoni Elementary School Students and the Universe (2012).

L'album THE (2013) mostra l'influenza sia del post-rock degli Slint che della band prog-rock giapponese Number Girl in canzoni energiche e strane come Pool Side e Oyasumi (chitarra sincopata e batteria intensa) che conducono alla post-ballata atmosferica e dilatata Artsick, alla sognante ninna nanna Swimmer e all'esplosione emotiva di CGPP. Jazz e sfumature brasiliane si infiltrano in Ochansensu-su. Omotenashi suona come una versione accelerata e allegra del prog-rock alla Art Bears. Tobe e 99.974 mescolano frenesia punk, rumore di chitarra e un ritornello orecchiabile.

AND (2015) è un lavoro più esuberante che mette da parte gli aspetti più cerebrali del loro post-rock. Da qui l'inarrestabile febbre punk-pop di Noradrenaline, lo sproloquio ventilato e dissonante di Hashire, l'effervescente danza pseudo-caraibica E, la sismicamente hard-rocking Colorless Aquarium. Questa sezione esplosiva dell'album termina con la più melodica Kieru. Ma quello che segue è una sorprendente conversione al funk-rock con Kobe Number e persino al jazz-rock con Pieeen A N D Ver., guidata dal pianoforte (il tour de force strumentale dell'album). Niwa è una spettacolare fusione di due stili, funk-jazz party e veemenza punk-rock. Purtroppo l'album, nel complesso più coeso e maturo rispetto all'esordio, contiene qualche colpo a vuoto.

Dopo l'EP Kabuku (2016), il più austero 3 (2017) si attiene al principio generale degli album precedenti: voci classiche sul caos di strimpellate e percussioni, per esempio in Munasawagi e Setsuyakuka. Ma l'album si prende anche delle libertà verso un suono più pop, specialmente in Namu, una canzoncina infantile e surreale (che potrebbe essere la migliore), e in 18 19, una filastrocca accattivante. Tokyo Vampire Hotel è l'unica canzone che conserva l'energia vulcanica di AND. Sono tutti vestiti con percussioni intricate e chitarre rumorose. L'elegia straziante Echo e il funky Yosoiki (un altro pezzo forte) prendono ulteriori deviazioni.

Dopo l'EP Repeat (2019) e il contagioso singolo Overflow (2019), l'album Makkuro/ Black (2020) vanta il ballabile Uno Sano (una delle loro creazioni più eleganti), e la ninna nanna mutante Naka (prima letargica, poi cabarettistica, poi operistica), oltre alla solita dose di insaziabile stamina (Mitete) e isteria funky Afureru (che finisce in un baccanale). Metà dell'album è occupata da ballate che raramente fanno centro, ma Abunaku Nakunai Machi suona come una versione più matura di Echo.

10 (2020), pubblicato nello stesso anno, il loro album più accessibile fino ad ora, si apre con uno dei loro chiassosi classici, Omae, e una delle loro canzoncine più melodiche, Samanaitotaun/ Summer Night Town. L'album indulge in alcuni dei momenti più ingenui della loro carriera, come l'infantile Warp, il pieno di sentimento e in punta di piedi Fried Rice e il romantico-caraibico Hako (con deliziosi effetti vocali), come se le Tricot stessero prendendo in giro i teenidol-pop coreani e giapponesi. Le Tricot hanno accuratamente rimosso gli aspetti taglienti del loro suono in questo album. Sfortunatamente la seconda metà mostra i limiti di questa strategia, poiché le canzoni iniziano a suonare tutte uguali, o come l'ennesima variazione della dolce ballata Echo (Laststep).

Jodeki/ Good Work (2021) ritorna a un suono più duro e aggressivo: il rumoroso e dissonante Bakuro, il caotico e squilibrato Inai, il blues psichedelico di Yoru no Mamono, e soprattutto l'orecchiabile eruzione vulcanica di Supasama/ Super Summer; ma è soprattutto un album incerto, diviso tra il suadente pop di Kayoko e il funk-rock di Esa ni mo Narenai, tra la tenera Itsumo e la novità funky Jodeki, con armonie vocali degli anni '50 (il brano più orecchiabile qui).

Fudeki (2022) contiene gli avanzi di Jodeki, che vanno dal puro rumore e jam funk-jazz alle canzoncine pop e alle ballate “da accendino” (Crumb ).